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孤兒惹鬼…恐怖恃愛蔓延

魔童敲門…全球悸動心慌

美國廣播影評人協會／芝加哥影評人協會／金衛星獎【最佳外語片】提名

奇幻電影節大獎及科幻成就獎

西班牙電影大獎破天荒14項 提名

奧斯卡【最佳外語片】西班牙入圍代表

巴塞隆納電影節【最佳影片】7項大獎得主

《魔戒三部曲》出品公司重金搶購荷里活重拍版權

《魔間行宮》監製暨特技班底 再攀高峰話題力作

凶宅兒魂 Orphanage

得利影視股份有限公司 香港榮譽發行 戲院、級數、片長：待定

導演：尊安東尼奧拜安納 演員：伯蓮露達、謝拉婷卓別靈、費拿度卡路、羅渣賓修、瑪寶莉娜

《凶宅兒魂》 2008.3.06 信者得見…鬼

故事大綱

由「得利影視股份有限公司」榮譽發行，2008年超凡技藝賣座驚慄片霸──《凶宅兒魂》(Orphanage)，由西班牙新銳導演尊安東尼奧拜安納 (Juan Antonio Bayona) 驚情掌舵，在當地上映時票房一枝獨秀，不但連續六周票房稱冠，更創下那兒近十年最賣座電影的紀錄，絕非池中物。與此同時，此片更破天荒橫掃當地電影大獎共十四項提名，兼代表角逐奧斯卡外語片，盡顯實力。《凶宅兒魂》的出眾水準最終引來荷里活垂青，拍攝《魔戒三部曲》起家的美國「New Line 公司」正式宣佈買下其重拍版權，令這部《魔間行宮》監製暨特技班底打造的力作更添話題，成就再攀高峰！《凶宅兒魂》將於2008年3月6日（星期四）在香港隆重公映。

《凶宅兒魂》故事講述，自小被父母拋棄的羅拉（伯蓮露達 飾），於海邊的孤兒院裡渡過童年，老師和同學均對她寵愛有加，令她自長大以來，對此地心存著一份濃厚情意結。三十年後，羅拉與丈夫（費拿度卡路 飾）及七歲兒子西門（羅渣賓修 飾）再次回到這裡，欲重建這所荒廢已久的孤兒院，羅拉怎也沒想到，西門在這裡認識了六名新朋友而自此失蹤──孤兒院隱藏著一股不可思議的靈異力量，竟然與羅拉的過去緊緊相連！心碎的羅拉為了找回兒子蹤影，不惜一切闖越神秘凶間……

論盡駭人劇本 源自摧毀性恐懼

《凶宅兒魂》編劇沙治奧山齊斯，於2000年撰寫好初稿，直至2004年導演尊安東尼奧拜安納決定拍攝時，二人一起將它重寫。「我要將此偉大的劇本，再稍稍改動成更個人的口味。」安東尼奧如是說。

《凶宅兒魂》的恐怖源自日常的元素，它不是外在的，不是精神病病變恐怖心理，也不是主角們闖進禁止的地域；恐懼產生於田園的環境，源自完美家庭的內心，它不知不覺地在滋長，最後逼得要毀滅他們。安東尼奧又說：「《凶宅兒魂》如實地表現出被隔離的恐懼。角色們都是從過去被隔離的創傷中活過來的，他們害怕再次逼近的隔離。由於這種恐懼就在他們身處的環境中存在，這將他們的夢想田園安樂窩，變為極具摧毀性的惡夢。

恐怖製作室 神秘的大宅

導演尊安東尼奧拜安納原先認為，《凶宅兒魂》這個電影項目需要將預算支金及拍攝時間加倍，幸好此片監製吉拿姆戴拖路的出現，令整個計劃好辦得多。「我們其實十四年前已相識，直至一次在西班牙錫切斯 (Sitges) 的奇幻電影節 (Fantasy Film Festival) 再碰上他，他得知我《凶宅兒魂》計劃，便決定聯合監製此片。」安東尼奧說。在「It's Alive! New Talent Lab」及「Rodar y Rodar」製作公司的支持下，不但令此片得以拍攝，更為導演帶來更大控制權，可使用他固有的班底。

《凶宅兒魂》取景於西班牙阿斯圖里亞斯 (Asturias) 的里斯 (Llanes)，一個充滿壯麗自然景致的場景：神秘的洞穴、高聳的懸崖、未受破壞的連綿海岸線、森林、山脈以及一個可供導演於八月製造一場聖誕暴風雪的村莊中心。此外，最重要的是里斯當地有一座名為柏達魯宅第 (Partarriu Mansion) 的大樓，為孤兒院作場景。拜安納說：「我不是想尋找像《閃靈》(The Shining) 中擁有無止境的長廊那種大宅，我需要的是較細而簡單的，能令故事可信便可。柏達魯宅第這所具十九世紀末殖民地色彩的神秘氛圍大宅，絕對是包含本片所需的元素，而且使你第一眼看來很迷惑。」

由於導演希望有更錯綜複雜的鏡頭運動，使大宅內的佈置設計需要重新改造。安東尼奧說：「我腦海中不斷浮現著《古堡魅影》(The Innocents) 及《猛鬼屋》(The Haunting) 的影像，要拍好它就要用傳統方法，就是利用片場。但我們很具野心地希望做好各個細節，使之更細緻精密。」故此拍攝前導演將場景視覺立體化了，做了千多張草圖、故事記事版及概念設計，令整個場景立體化得更方便攝影師在拍攝前設計鏡頭擺位。最後拍攝隊伍用了四星期在里斯拍攝後移到巴塞隆拿完成餘下的十星期拍攝。

《魔間迷宮》導演出任此片監製 令觀眾身陷極度不安的情緒

《凶宅兒魂》監製吉拿姆戴拖路為此片拍攝生死權。這位在西班牙電影工業舉足輕重的大人物，曾經《魔間迷宮》(Pan's Labyrinth) 出任導演，他表示為了《凶宅兒魂》一片，追隨了多齣導演尊安東尼奧拜安納的短片，包括《My Holidays》、《The Sponge Man》以及無數叫人驚為天人的MV，通通也叫他驚嘆。「我認為他絕對可將自己的才華加以發揮，所以為他監製一部長片是對他的才華最佳的回應。作品完成後我認為是次努力沒有白費的。」

吉拿姆表示，他在電影業界打滾多年，收過不少的劇本。「那不只是因為行內知道我對跟新導演的合作感興趣，他們喜歡找我詢問意見，而是在芸芸劇本中能夠發現到絕佳的一份，是很難能可貴的。有時雖然可找到一份光芒四射的劇本，但同時間很難將如此成功的劇本轉化成同樣優秀的電影。但當我讀到《凶宅兒魂》的劇本時，我就知道它會是例外。」

「這個由沙治奧山齊斯寫的劇本是我多年來讀過最好的。我只掀了幾頁便知道，它不會是另一部舊瓶新酒，又再只是陰森大屋、鬼、類似的環境的毫無新意又重覆的類型作品。這片擁有的是更深的層次──影像一流、無懈可擊的流暢度，完全不需依靠特技效果已足令觀眾陷入極度不安的情緒！」

《凶宅兒魂》除了有拍攝得極其真實的鬼怪恐怖場面，當中還有導演對恐怖類型片的典型場景及常規有很個人的詮釋，其中包含著不尋常的情感深度，構造出精密有力的人物性格，角色之間的張力緊緊相連。「這些都促成《凶宅兒魂》片躋身成為其中一部我看過製作最精巧、故事美麗而神秘詭異且令人神傷的恐怖電影。」

拜安納對山齊斯的劇本獲高度讚揚，導演安東尼奧則充份表現出他駕馭影像及聲效的能力。他獨特個人魅力，如變魔法般令演員們交出滿分成績，尤其是女主角伯蓮露達，絕對為角色注入了澎湃的勇氣及洞悉力。

導演 尊安東尼奧拜安納 Q&A

《凶宅兒魂》的劇本的確令我想執起導演筒來，主因是此片所歸類的恐怖類型電影。你可用各種方法控制它拍攝的時間及空間、如何去運用鏡頭去達到即時的效果，這都給予我一種安全感。但更能令此片注入生命的是令我看到此類型片背後的限制，如恐怖畫面的背後、演員演出背後的真相等……

這是最複雜的部分。由於初稿於十年前寫好，當我參與當中的改動去加入我構想的版本時，大家也要從頭開始做起。首先我有疑問的是「羅拉為何要回到她長大的地方？」這絕對是故事發展下去必要的重點。

《凶宅兒魂》片是一次回歸過去的旅程，依戀過去令主角逃避現實、最後透過自我幻想作為出口的主角的心理描寫。此外，為電影當中帶來懸疑性亦是拍攝一大挑戰。從實際角度去看，此片你可說它並不是一部鬼片，而是對一個失常女人的描寫，所以要令這個事實在片中顯得模稜兩可是一件令人刺激的事。

其實《凶宅兒魂》及一直以來的短片，都有一種故意將「真實世界」及「荷里活現實世界」碰撞的風格。我希望看到自己成為這種衝突的倡導者，並透過對抗荷里活形式以及小時候看過的電影兩者的比重作為本片風格的參照。對我來說最重要的是如何融合這些參考。我不知道《凶宅兒魂》片是否帶有歐陸風格，但肯定的是我故意令本片不似現今的恐怖片作品。這片令我想起兒時看的電影，《凶宅兒魂》可以說是我一次回到小時候的旅程。

我沒有看過《與鬼童住》及《Les Disparus de Saint-Agil》。的確我們有在籌備電影時討論過這些電影。某些場口的色調運用是受艾真圖(Dario Argento)影響的，我亦有放映《Le Residencia》及《古堡魅影》給攝影師看，讓他留意兩片的鏡頭運用。但實際上影響最深的電影是波蘭斯基(Roman Polanski)的《怪房客》(The Tenant)及《第三類接觸》(Close Encounters of the Third Kind)，主要是它們旁述的方式，例如羅拉開始她的回歸旅程就好像《第三類接觸》中的理察一樣。波氏對日常怪異細節的觀察、空間運用、鏡頭以及視覺敘事都是我所仰慕的。

沒有很多。我們有注意以上所講的這些，但主要是集中討論故事本身，就是羅拉如何失去所有東西直到最後只剩她的幻想。這是《凶宅兒魂》跟《魔間迷宮》的聯繫，這完全是顯示我跟監製有著相同的腦電波。

大人世界跟童年的碰撞早已是我很多短片的主題。杜魯福 (Francois Traffaut) 說過，童年是每個人都有權去講的，即使年輕而被指沒甚信息表達的這個年代的導演，也可以去講吧。

兩者都有。最初半個鐘是西門跟那些「隱形」的朋友玩，但最後是羅拉跟他們有接觸，我們甚至可看見她穿著小女孩校裙。我以自己的童年事豐富了西門的性格，而伯蓮則更深入地演繹了女主角的性格，始終她經歷過作為母親是怎樣的。

這個設計當然能夠強調了母性及責任這個問題，同時亦給予我們對這對夫婦有更深刻的理解，他們需要保護脆弱的小孩。同時這兩個角色亦跟小飛俠中的雲迪 (Wendy) 相似的，他們都幻想是孤兒的母親，將所有時間用來讀睡前故事給小孩子聽。

現今荷里活都視製作設計如大明星般重要。電影高層都濫用了特技、聲音及音樂去催眠觀眾，這些都是他們去掩飾缺乏好劇本的手段。其實近來的《鬼眼》(The Sixth Sense)及《死亡習作》(The Blair Witch Project)都證明了他們不用依靠不必要的特技也可有它的商業潛力。

現在電視節目都打破了固有限制，大量很清楚的暴力鏡頭也能看到。故此電影跟隨這個潮流也是無可避免的。

現在西班牙導演開始能夠跟國際電影去競爭…我的前輩以前都不能像我這樣到電影學院上學，以前西班牙都沒有的。《凶宅兒魂》不單是我的首作，也是本片的編劇、攝影師、剪接師等的首作，我不知道我算不算是新浪潮一員，但我知道沒有前輩們走過的路，就沒有今日的我們。

新恐怖勢力班底

演員 伯蓮露達 (Belen Rueda)

伯蓮露達一直是安東尼奧心目中演羅拉的首選。安東尼奧說：「我需要一個多變的女演員。伯蓮能夠表現得很脆弱，同時間又能透過內在的力量令自己強大起來。她令我想起占士金馬倫 (James Cameron) 電影中的女英雄。伯蓮本身也是偉大的母親，這對我們準備電影的角色有很大幫助。

對伯蓮來說，飾演羅拉是個挑戰。此片不但是她首次擔正做女主角，而且是她第一次拍恐怖片。她說：「我還記得劇本首次令我著迷的一刻。當時我在家中獨個地讀劇本，我感到很害怕。故事很深刻難忘，它不停地給予你驚喜。每三、四個場景就嚇一嚇你，而且使你邊看邊感到疑惑，不斷回想整個故事，未到結局都不肯停下來。這個對劇本的第一印象對我很重要，看畢以後我決定非拍此片不可。」

伯蓮無論生理及情感上都全程貢獻給此片。導演很滿意的說：「她為此片減掉至少八磅，而且不介意自己在片中樣子不太好看。」導演亦對整隊拍攝隊伍有高波的讚賞：「拍畢全片後，全體都為本片而喝采，真的十分感動。伯蓮跟主角羅拉的性格有很多相似的地方，她很勇敢去接演此角，我一直都十分感激的。」

演員 謝拉婷卓別靈 (Geraldine Chaplin)

謝拉婷卓別靈是差利卓別靈 (Charlie Chaplin) 的女兒，是當年大衛連(David Lean)在巴黎發掘了她及後出演《齊瓦哥醫生》(Doctor Zhivago) 的。這位出類拔萃的女演員跟很多大導演合作過，包括羅拔艾特曼(Robert Altman)、艾慕杜華(Pedro Almodovar)、茱迪科士打(Jodie Foster)等。

《凶宅兒魂》 2008.3.06 信者得見…鬼