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＜英女皇 - The Queen＞
劇情撮要
戴安娜皇妃於車禍中喪生的消息震驚全英國的人民，英女皇伊利沙伯二世沒預期到群眾的反應會如此激烈，並與皇室成員退避到蘇格蘭行宮。對新任首相貝理雅來說，領導層對人民的安撫刻不容緩；面對情緒接近失控的群眾，他努力地重建人民對英女皇的信心．．．
故事簡介
1997年9月1日全球醒來，即被一場車禍嚇呆 - 著名的戴妃，即英國皇儲查理斯皇子的前妻戴安娜，於8月31日在巴黎撞車喪生。儘管英國皇室和戴妃家人都想低調處理，傳媒當然不會淡然了事。更重要的是，這宗意外令英國政情起了暗湧：英國人民對戴妃的愛戴，令他們感同痛失親人，出名內斂和遏抑情感的英國人缺堤，所有對保守的皇室不滿的情緒，隨?這位「人民皇妃」之死一下子爆發出來。
面對這場可大可小的政治危機，剛以壓倒性姿勢上任的年輕首相貝理雅，向英女皇提議舉行一場公開的葬禮。他充滿同情心的姿態贏得廣泛認同，報章上甚至出現「貝理雅拯救皇室」的標題。而早成為眾矢之的、被視為令戴妃抑鬱的罪人查理斯亦支持貝理雅，希望能藉此避開公眾的矛頭。但這冒犯了一向高高在上的英女皇；她完全預料不到，一位已非皇室成員的女子，會引起如此軒然大波，皇宮甚至收到謾罵的電話。
無論如何，公開葬禮已開始籌備。貝理雅進一步提議違反禮節的下半旗，但這停止不了不斷蔓延的憤怒，傳媒對皇室的批判越來越尖酸刻薄。貝理雅要求正在蘇格蘭行宮度假的英女皇返回倫敦面對群眾，英女皇卻不甘屈服，她認為民眾會一如以往，很快便淡忘此事，皇室政權又回復穩固。
不過，事情似乎不如英女皇所料。英國人民的思想已經改變，英女皇的統治手段已不合時宜。被吹捧為邱吉爾第二的貝理雅，再向英女皇提議一個計畫，從而平息民怨，解決這場政治風暴．．．
題材與劇本
戴安娜皇妃於1997年8月31日魂斷巴黎，而沒想到人預計得到這竟令英國皇室出現一場政治危機。事實上，自從跟查理斯皇子離婚後，戴妃的魅力不減，她的行蹤被傳媒廣泛報道，堪稱為世上最受注目的名女人之一。而她的死牽動著英國民眾的情緒，英國人藉?此事把多年來的壓抑和對政府的不滿一併發洩出來，而且好像一發不可收拾。
當然，戴妃跟埃及富商男友多迪雙雙喪生，事件疑由狗仔隊追訪引起以及戴妃死前懷有身孕等種種傳聞，令這場意外更添神秘色彩，但這並非出品人Christine Langan和Andy Harries開拍＜英女皇＞的原因。他倆最近出品了史提芬費雅斯執導、彼得摩根編劇、談論貝理雅、白高敦和新工黨的電視劇＜The Deal＞。＜The Deal＞的成功令他們希望跟史提芬費雅斯和彼得摩根合作。而今次＜英女皇＞的焦點，將放在守舊的傳統英國皇室，與作風新派、注重親民形象的首相貝理雅之間的衝突。
Langan說：「Andy、彼得和我打算拍一齣關於大不列顛政權的電影，英國皇室和他們處理戴妃之死的手法，這明顯是個很好的題材。戴安娜在生時一直是英國皇室壓力的來源，而她的逝世亦成為英國皇室過去五十年來遇到最大的挑戰。」對Harries而言，重點則放在英女皇和皇室成員如何反應戴妃之死。他說：「叫我?迷的是．．．一位年輕皇妃怎樣挑戰日漸僵化的皇室。戴安娜擁有一股超凡的魅力，我很記得她剛逝世的那一星期，那氣氛古怪至極點 - 皇室似乎束手無策，不知道應怎樣反應。然後他們才開始悼念她，到底當中有幾多真情，幾多假義？」
對編劇彼得摩根來說，他的職責是盡量貼近現實。他說：「英女皇為保護威廉和亨利兩位皇子，於是撤走皇宮內所有電視和收音機，懵然不知宮外群情洶湧。在戴妃遇難至舉行葬禮之間的一星期，英國上下瀰漫?一股強烈的反皇室情緒，傳媒更在火上加油。」
寫實管寫實，一齣電影必需要震撼觀眾的戲劇張力。「故事吸引人之處，其實是背後發生的事情。」Langan說：「當時新政府內閣剛組成，選民和政客的期望甚高，然而花了數月首相貝理雅仍未有漂亮的姿勢。」但突然之間，威爾斯皇妃意外身亡，貝理雅找到了落地點。「＜英女皇＞的其中一個核心，是首相與女皇的關係。世襲皇朝君權與自由選舉力量對比下，發展成一個關於政制、領導層、女皇與首相權力如何平衡的故事。」Harries說：「一邊廂，皇室成員躲到蘇格蘭避世；另一邊廂，年輕、有魄力的貝理雅對民情迅速反應。可以說是貝理雅逼皇室面對群眾和傳媒的聲音，而這舉動某程度上拯救了皇室的未來。」導演史提芬費雅斯表示，＜英女皇＞是關於新舊世界的衝突。「這套戲談論的是『傳統』，一種同時是英國的強處和弱點的思維模式。」
而這齣電影最受注視的，相信是它能否通過電影審查，如實反映英女皇私生活裏的一舉一動。為此，彼得摩根撰寫劇本時，有一隊研究員負責篩選來自四方八面的資料（如不同人士的報料），搜羅關於皇室家庭的報章和電視報道。同時，他們邀得兩位來頭不少的皇室顧問：第一位是舉世知名的作家Robert Lacey，他以客觀和詳細的角度出版過英女皇首本傳記（1977），以及摩納哥皇妃嘉麗絲姬莉（1982）、英國皇太后（1987）和英女皇伊利沙伯二世（2002）的傳記。而另一位顧問是備受尊重、雜誌＜Majesty＞的主編Ingrid Seward，她一直是評論皇室人員的專家，更曾於1997年取得與戴安娜會面的獨家機會，其後寫成兩本暢銷書。
題材如此敏感，編劇需要盡量中肯，例如得小心編排英女皇在私人時間時的對白。Morgan說：「毫無疑問，作為一位編劇，我不得不推測一些事情，但若果能夠，譬如說，跟在戴妃出事當晚跟查理斯說過話的人聊聊天，推測起來便沒那麼費力了。總之，能得到越多零碎資料，便越易斷定情報的真確性。」
存檔影帶
電影無疑是一個創作的空間，但因為劇本題材，攝影師Affonso Beato和美術指導Alan Macdonald必須如實重現歷史。跟＜The Deal＞的做法一樣，導演史提芬費雅斯運用了現有的存檔影帶；這一方面，他邀得著名的紀錄片導演Adam Curtis來幫忙。Adam Curtis於2005年以探討恐怖分子蓋達和美國政府反恐戰的紀錄片＜噩夢的力量：恐怖政治的冒起＞（The Power of Nightmares: The Rise of the Politics of Fear），被選為當年康城影展「特別選映」的作品，獲得國際間如潮好評。今次是他繼＜The Deal＞和＜歌舞廳最後一夜＞後，第三度與史提芬合作。
「我們希望令觀眾覺得，雖然戴妃已死，但她的影響力依然無處不在，」史提芬說：「存檔影帶裏有無數電視上從未曝光的片段，Adam不但帶給我們選片的敏銳觸覺，更對在哪兒找到好片段瞭如指掌。我們當然需要一些大家熟悉的片段，如彭雪玲在大選翌日開門時穿?睡袍那些，但亦同時需要給觀眾新鮮感。這是Adam絕對勝任的東西，他把兩三段片段串連一起，讓你一氣呵成地了解事情的始末。」
出品人Andy Harries和攝製隊特別留意會引起憤怒和議論的情節，但導演和編劇均堅持自己的取向並無惡意。「我們確保所有事實都呈獻出來，我們背後沒有任何政治動機，劇本絕無偏袒共和黨。這齣戲最厲害的，是那大無畏的精神 - 製作以當今皇朝為主題的電影！」
史提芬說：「這套電影將會引起議論紛紛，人們的期望與此戲實際上的表現會有很大差距。我預料記者會盡在挑錯處，不過此戲根本不會惹這種麻煩。決定拍這齣戲可能『冒犯』了某些人，但其實它的內容並非揭私隱或爆誹聞。叫人眼界大眼的，是我們把英女皇當作一位女性，而非一位君主。」
選角
選角方面，英女皇的角色由英國演員海倫美蘭擔任。她很高興能取得這角色：「＜The Deal＞拍得出色極了，所以我知道＜英女皇＞也錯不了。」儘管經驗豐富，但她依然向拍檔米高辛和語言顧問Penny
Dyer徵詢意見。為了與飾演其他皇室成員的演員建立默契，開鏡前她積極地集合一眾「家人」，讓大家習慣大家的聲線。
由於扮演一位真人是極大的挑戰，她亦小心翼翼，於真實與戲劇之間取一個平衡。「我希望觀眾相信我就是她，但同時帶?想像力跟隨情節。如果模仿得太維肖維妙，真實會蓋過戲劇的趣味。」她又道：「我要飾演英女皇，真的令我前所未有地緊張。」有很多事情必須盡量模仿，如髮型、手勢、站姿、步姿及聲線等。「我的車裏有英女皇的照片，我又不時翻看有關的錄影帶。研究得越仔細，便越覺得英女皇不平凡 - 幾乎沒有人不認識她，她的內心卻依然神秘莫測。跟貝理雅不同，她是內斂的，但這不是退縮或迴避，她的內心堅定、自信、自律。」
而能夠跟史提芬費雅斯合作亦是她接戲的原因之一。「史提芬就像一個指揮家一樣，他彷彿聽到電影奏出的聲調，以一雙手指揮每個情節的演出。」
米高辛於＜The Deal＞中同樣扮演英國首相貝理雅，獲得好評如潮，但今次＜英女皇＞的演出並非毫無挑戰性。「今天的貝理雅無疑更謹慎和深思熟慮。在戴妃死前四個月的選舉中大勝令他信心大增，但作為一個新首相他依然要摸索處理手法。到了戲末他已成長，具備大人物的信心和風範。」
跟女主角海倫美蘭一樣，扮演真人這個挑戰，令米高辛接拍＜英女皇＞。「模仿真人需要由外表開始。我看了大量關於貝理雅的錄影帶和文章，也跟別人討論過。我不單是扮他這個人，還希望從一些細微之處表達他的想法。飾演真人需要做大量資料搜集。」
今次是米高辛第三度與導演史提芬合作，「史提芬會不斷催谷你發掘新事物，當然你會獲益良多，但這不算是一個叫人舒服的經驗。你會明顯知道他在控制你，但因為你信任他，所以你不會不快。」認真以外，＜英女皇＞也有輕鬆幽默的一面。「劇本裏也有大人物日常生活的情節，像貝理雅坐在電視機前吃意大利麵。這些場面常令人感到詫異和惹笑。藉?交插的家常和工作的情節，電影才更顯真實。」
令人驚訝的選角，也許是飾演英女皇丈夫菲臘親皇的占士甘維爾。占士打趣道：「找一個美國人做菲臘親皇？簡直為世不容！」他說：「也許令史提芬信服的，是我在白宮一次世界自然基金會活動的表演中，親身見過英女皇和菲臘親皇，對菲臘親皇的說話和舉止略知一二。但其實我大部分時間都靠劇本。」他又表示對這齣戲最有興趣的，是怎樣在演出背後添加人性。「找出那人性特徵，意味?你要憑自己的尺度作出選擇，那些選擇，有可能在那種位置的人物作出的抉擇不同。」
「就我來看，菲臘親皇是個必恭必敬、十分清楚自己位置的人，他懂得甚麼時候說甚麼話。但也有些事情是無人知曉的。到底皇室一家的問題是誰的錯？英女皇是否為了皇位而把母親的職責交托菲臘親皇？菲臘親皇是否未能給予查理斯足夠的愛和包容，令他變成另一個人？但我不能批判菲臘親皇，因為這樣做令我便是一個旁觀者而非菲臘親皇，難以投入角色。」
貝理雅妻子彭雪玲由海倫麥歌莉飾演。坊間有關彭雪玲的文字很多，但大都具批評性及非常單一化，彭雪玲說話的錄影帶可謂絕無僅有，連彭雪玲有份說話的電影也少之又少。「我很同情彭雪玲，」海倫麥歌莉說。「傳媒覺得她形象不討好，所以對她的評論並不公正。其實她是一位非常聰明、事業上非常成功和專業的人權律師。」她表示，慶幸自己今次能演繹彭雪玲鮮為人知的一面：「彭雪玲其實是個很體貼的母親和妻子，比媒體所述的那個第一夫人更有才華、更敏銳、更大方得體，也更富幽默感。由她的身體語言可看出，她別具魅力，很愛笑，與陌生人相處時很自在，很多時候她都比貝理雅更先接觸人群。」
取景與服飾
＜英女皇＞主題之一乃舊世界的傳統規範，跟新世界的情感泛濫的互不相融。這個題材貫徹在整齣戲之中，包括燈光、鏡頭角度、美術設計以至服裝。
這齣電影的一大功臣，是巴西攝影師Affonso Beato。依照導演史提芬的指引，他使用35毫米拍攝皇室人員，影貝理雅時則用超16。「35毫米比較穩定、靜態和壯闊，超16則更富活力和質感。我們希望兩個世界對比強烈：一邊廂端莊高貴，另一邊廂現代瘋狂。」
Beato面對的挑戰之一，是電影的時空。「故事只是一個星期左右的事，但攝製時間超過兩個月。控制室內布景倒還可以，要維持外景調子統一就不容易。我但願能遇上更多大晴天，可惜我們是在英國拍攝，天氣永遠是個難題。」
在美術設計和取景編排下，皇室世界的僵化乏味，與貝理雅伉儷的輕鬆自然對比更大。而美術指導Alan Macdonald的理念，是在最不顯眼的地方彰顯這種差距。「我們可能都很熟悉溫莎堡、巴爾莫勒爾堡（Balmoral）和白金漢宮這些地方，但這齣戲的背景並非這些公眾地方，而是皇室成員的私人處所如英女皇的臥室，我們會拍英女皇於床上看電視，或是在蘇格蘭行宮開車的情景。關於這些私生活的參考資料極之罕見，初時令我有點手足無措，但很快我便視之為視覺設計的好機會。」
其中一大景點，是位於蘇格蘭的巴爾莫勒爾。作為英女皇私人擁有而非國有的住宅物業之一，巴爾莫勒爾堡由維多利亞女皇和皇夫阿爾伯特設計，原本的概念是為調劑一下皇室生活的一本正經。在德國裔皇夫的影響下，城堡的蘇格蘭男爵風格融入了哥德復興和都鐸時期的特色，有德國巴伐利亞國皇路維希二世打獵行宮的影子。而這令Macdonald的工作倍添困難 - 不少城堡主人得知電影題材後拒絕借出物業，結果只能從廿來幢城堡中挑選三幢：鴨巴甸郡的（Cluny Castle）、因弗內斯郡的（Glenfeshie Estate）、艾爾郡的（Blairquhan Castle），這些城堡更是從未曝光的。
Macdonald指出，他們要製造一些沒有時代特徵、融和傳統與家庭郊區別墅的布景。這齣戲內的皇室家庭生於戰後，因此遺留?那個年代的樸實和正規風格，這反映在他們的心理以至居所的設計及用途裏。Macdonald說：「英女皇是很節儉的人，她選用電暖爐而非中央暖氣系統，巴爾莫勒爾堡彿彷是她逃離浮華白金漢宮的避難所。」因此，戲內的巴爾莫勒爾堡沒有紅或藍色，只有灰和杏等貼近大自然的顏色，連當時維多利亞女皇迷戀的蘇格蘭格子絨呢都改用較柔和的色調，以營造一種正統、整齊和精確的感覺。
相比之下，貝理雅伉儷的居所截然不同。「從參考資料可見貝理雅伉儷活得像學生，他們沒有皇室的拘泥，只是一對育有幼兒的夫婦，就像其他同類夫婦一樣生活。他們的家有點亂，但同時亦較輕鬆自在，給人較溫暖的感覺。」這種特色更延伸至唐寧街首相府，Macdonald說：「我覺得新工黨把放鬆、親民的哲學帶到唐寧街，所以首相府摻雜著當代感與舊時代的殘餘風格。」
服裝師Consolata Boyle面對的挑戰，則是戲裏人物均廣為人識。「我認為不適宜複製他們穿過的衣服，因為那樣做只會令觀眾分心。」她說。「普天下的人都知道英女皇是誰，但很多層面上她卻如謎一樣。所以我希望服飾在感情色彩和思想層面呈現角色的性格，但同時保留藝術創作的空間。
在這方面，她於英女皇在巴爾莫勒爾堡的情節裏獲得樂趣。「在那兒的英女皇是最舒服自然的英女皇，也最能表達她由年輕時代的喜好 - 優雅，自在，煥發一股獨特的美態。身處巴爾莫勒爾堡的英女皇心情愉快，為表達這一點我選用了暖色的格子裙、威靈頓長統靴和粗皮鞋等實際而舒適的衣著。」回到倫敦這個工作戰場，英女皇和貝理雅伉儷都換上冷色、單色、城市感較重的衣飾。依照錄影帶的資料，貝理雅伉儷的服裝也比較多名牌物品。而英女皇的服裝大部分是度身訂製，其他皇室成員的則有部分訂造、部分租借回來。
演員履歷
海倫美蘭Helen Mirren（飾英女皇）
飾演英女皇的英國演員海倫美蘭，是國際知名的舞台劇、電影及電視劇演員，以多變化而有力的精湛演技馳名。在＜英女皇＞之前，她已演過Nicholas Hytner執導的＜神經大帝＞（The Madness of King George）中「Queen Charlotte」一角，並憑此勇奪1995年康城影展的「最佳女主角」，同時獲提名奧斯卡「最佳女配角」。
海倫美蘭於1967年加入舞台劇界，隨即加入著名的英國皇家莎士比亞公司，參與多齣大製作。1972年，她加入名導演Peter Brook的劇團，開始全球巡迴演出。
她於1960年代末開始銀幕旅程，處女作為Michael Powell的＜Age of Consent＞。而她最突破的角色，相信是John Mackenzie＜The Long Good Friday＞裏，黑幫頭目卜鶴健士（Bob Hoskins）的性感情婦「Victoria」一角，影評家立即視她為大有前途的新星。自此，她陸續接拍多套電影，如＜Cal＞（贏得1984年康城影展「最佳女主角」）、彼得威爾（Peter Weir）的＜文明之旅＞（The Mosquito Coast）、彼得格里納韋（Peter Greenaway）的＜情慾色香味＞（The Cook, The Thief, His Wife and Her Lover）等等。她的第二度奧斯卡提名，來自羅拔艾特曼導演的＜高斯福大宅謀殺案＞。此外，在尼克高爾的＜女子十二不設防＞中的演出亦獲金球獎提名。其後，她亦與羅拔烈福於＜贖命危情＞中大演對手戲。
電視劇方面，1990年代她參與獲艾美獎及BAFTA獎的＜重案真兇＞（Prime Suspect），擔任探長Jane Tennison一角，此戲最近才煞科。1999年，她憑＜The Passion of Ayn Rand＞勇奪艾美獎及金球獎「最佳女主角」。其他作品有＜Losing Chase＞（1996年，奪金球獎）、＜Door to Door＞（獲金球獎、艾美獎、美國影視演員協會Screen Actors Guild獎提名）、＜The Roman Spring of Mrs Stone＞（獲金球獎、艾美獎、美國影視演員協會Screen Actors Guild獎提名），以及HBO的＜伊利沙白一世傳奇＞。
海倫美蘭是資深舞台劇演員，自1970年代起出演多齣舞台劇，包括著名的莎劇＜Antony and Cleopatra＞，並憑＜A Month in the Country＞獲東尼獎提名、憑＜Mourning Becomes Electra＞獲奧利弗戲劇獎提名最佳女主角。
海倫美蘭於2003年獲授勳為英國女爵士（DBE）。
米高辛 Michael Sheen（飾貝理雅）
飾演英揆貝理雅的米高辛生於威爾斯，於倫敦皇家戲劇藝術學院接受正統訓練，大學二年級時已憑傑出表現獲得競爭激烈的奧利弗獎學金。1991年，尚為學生的他已參與多齣舞台劇，包括＜羅密歐與茱麗葉＞、＜亨利五世＞等，被譽為最具潛質新一代演員之一。今次他的角色延續了2003年電視劇＜The
Deal＞的同一人物，＜英女皇＞也是他第三度與導演史提芬費雅斯合作。
米高辛的銀幕處女作為＜Mary Reilly＞中Dr Jekyll的男僕一角，其後他分別參演過＜The League of Gentleman's Apocalypse＞（2005）、＜天國驕雄＞（2004）、＜Laws of Attraction＞（2003）、＜妖夜尋狼＞（2002）、＜再戰豪情＞（2002）等電影。
他於1999年憑舞台劇＜Amadeus＞蜚聲國際。2003年，他藉?＜Donmar Warehouse＞中「Caligula」一角勇奪＜倫敦Standard晚報＞戲劇獎、倫敦戲劇影評家獎，以及三度獲提名奧利弗最佳男主角。
占士康維爾James Cromwell（飾菲臘親皇）
生於洛杉磯的占士甘維爾是圈內備受尊崇的資深演員，今次於＜英女皇＞中飾演英女皇丈夫菲臘親皇。他於1976年首次接拍電影前已是知名的舞台劇演員，最為人熟悉的相信是1995年為＜寶貝小豬嘜＞配音（獲奧斯卡提名最佳男配角）。此外，他的其他電影作品包括＜性書大亨＞（1996）、＜星空第一擊＞（1996）、＜幕後嫌疑犯＞（1997）、＜綠里奇蹟＞（1999）等。
施維亞森絲Sylvia Syms（飾皇太后）
飾演英女皇母親的Sylvia Syms是英國最家傳戶曉的演員之一，當年她尚在就讀倫敦皇家戲劇藝術學院時，已被導演Herbert Wilcox及其妻（即名演員及舞蹈家Anna Neagle）賞識，接拍1956年的＜My Teenage Daughter＞，隨即又參演＜No Time for Tears＞（1957）。
1950、60年代，Sylvia Syms的代表作有＜Ice-cold in Alex＞（1958）、＜Ferry to Hong Kong＞（1959）、＜Conspiracy of Hearts＞（1960）等。較近期的作品，則有＜移魂殺機＞（I'll Sleep When I'm Dead）（2003）、＜海神號遇險記＞（The Poseidon Adventure）（2005）。
Sylvia Syms憑＜Woman in a Dressing Gown＞（1957）及＜No Trees in the Street＞（1958）兩度獲提名英國奧斯卡最佳女主角，亦藉?＜The Tamarind Seed＞（1974）獲提名最佳女配角。
阿歷真寧斯Alex Jennings（飾皇儲查理斯）
接受正統戲劇訓練、奪獎無數的阿歷真寧斯飾演皇儲查理斯，他的電影及電視劇作品包括＜War Requiem＞（1989）、＜仲夏夜之夢＞（1996）、＜The Wings of a Dove＞（1997）、＜再戰豪情＞（2002）。
憑?爐火純青的戲劇演技，阿歷真寧斯分別於1989年、1996年、2003年獲奧利弗戲劇獎，並獲得倫敦影評圈戲劇獎、＜倫敦Standard晚報＞戲劇獎等。
海倫麥歌莉Helen McCrory（飾彭雪玲Cherie Blair）
實力已於舞台劇界獲得肯定的海倫麥歌莉，今次飾演貝理雅的妻子彭雪玲。她參與過的電影有：＜情逢敵手＞（2005）、＜凶汽球＞（2004）、＜基度山恩仇記＞（The Count of Monte Cristo）（2002）、＜吸血迷情＞（1994）。
海倫麥歌莉於電視和電影的精彩演出，令她早於1995被選為Richard Burton獎的「最具潛質新星」。其後她憑電視劇＜North Square＞獲廣播傳媒協會獎的「最佳女主角」；1997年又以＜Streetlife＞勇奪BAFTA獎「最佳女主角」。2002年，她憑＜Donmar Warehouse＞獲＜倫敦Standard晚報＞戲劇獎提名最佳女主角。最近，舞台劇＜As You Like It＞再令她獲奧利弗戲劇獎提名最佳女主角。
幕後人員
導演 史提芬費雅斯Stephen Frears
1941年生於英國曼徹斯特的史提芬費雅斯，最初跟隨Lindsay Anderson、Karel Reisz及Albert Finney開展拍攝生涯。於1970年代，他為BBC拍攝電視劇，已憑＜Going
Gently＞贏得共四項BAFTA獎。
史提芬的處女電影為＜Gumshoe＞，其後又製作了＜Bloody Kids＞、＜The Hit＞；探討同性戀、種族主義和80年代政治狀況的＜歡樂洗衣店＞（1985）。史提芬費雅斯的作品饒富社會和政治含意，常有挑戰性別和社會習俗的角色，如關於著名及傳奇性英國劇作家的＜留心那話兒＞，以及講述倫敦落後地區裏，不同年代的人們之間那跨文化的愛情與衝突的＜Sammy and Rosie Get Laid＞（1987）。
1988年，史提芬以＜孽戀焚情＞（Dangerous Liaisons）進軍荷里活，演員包括格蘭高絲、尊麥高維治、米雪菲花及僅17歲的奧瑪花曼。該戲改編自一本1782年的小說，大受歡迎，勇奪七個奧斯卡提名中的三項大獎。其後的＜千網危情＞（The Grifters），不但令他獲得1991年奧斯卡提名最佳導演，更贏得坊間肯定他為同期的導演中最具才華的一人。
其後，史提芬繼續攝製美國及英國電影如＜Hero＞（1992）；改編自愛爾蘭小說家Roddy Doyle作品的＜The Snapper＞（1993）和＜The Van＞（1996）；以著名小說中雙面人Dr Jekyll和Mr Hyde故事為題、茱莉亞羅拔絲及尊麥高維治主演的＜Mary Reilly＞（1996）；活地夏里遜、比利合德、彭妮露古絲及柏德詩雅亞桂蒂主演的＜非戀不可＞（1998）；以幽默角度探討「承諾」的＜失戀排行榜＞；2000年的＜Liam＞。
2002年的威尼斯影展作品＜天使夜驚情＞由柯德莉塔圖主演，講述英國偷渡者為居留權賣器官的人間慘劇。史提芬憑此影奪得Sergio Trassatti獎、九項國際大獎包括南岸獎最佳電影、＜倫敦Standard晚報＞戲劇獎（2003）、英國獨立電影獎，以及奧斯卡最佳原創劇本提名。
2003年，探討白高敦與貝理雅關係的電視電影＜The Deal＞，為史提芬贏得2004年BAFTA獎的「最佳單元劇」。他最近期的電影為2005年的＜歌舞廳最後一夜＞。
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上映日期 : Mar 1, 2007
官方網址 : www.thequeen-movie.com
www.goldenscene.com (香港)
發行 : Golden Scene Co Ltd.
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