榮獲西班牙聖塞巴斯電影節最佳電影 貝多芬未緣曲 1月25日傾城絕響 貝多芬﹕「空氣的震動是神的呼吸，音樂是神的話語，音樂家如我們是最接近主的，我們能聽到衪的聲音、閱讀其唇、賜予生命予歌頌神的兒女，這就是音樂家能做的事。」 故事大綱： 年輕的維也納音樂學院學生安娜（戴安古嘉飾演）被指派去當貝多芬的曲譜抄寫員，貝多芬的第九交響曲快將公演，崇拜貝多芬(艾里夏斯飾演)的安娜不管旁人的勸喻堅持要為貝多芬抄寫曲譜。 在抄寫的過程中，安娜嘗盡了苦頭，貝多芬猶如一頭野獸，自我又不受控制，但同時又被大師的才情深深吸引。安娜認為貝多芬工作是天賜良機，是証明自己可以成為作曲家的好機會；貝多芬則認為安娜的純潔有助完成其最偉大的樂章。 音樂慢慢將兩人拉近，面對貝多芬與未婚夫，安娜會如何抉擇呢？ 有關《貝多芬未緣曲》 「我見到貝多芬在現場，那艾夏里斯到哪裡去了？」編劇及監製基斯杜化韋堅遜 艾夏里斯為了融入角色，無論形態及心靈上都希望投入角色中，艾里花了數月的時間練習鋼琴及小提琴，學習樂理等。長達數月的時間，艾里不斷鑽研有關貝多芬的一切，包括其生平及作品。「我嘗試從中找到貝多芬音樂靈感的來源。」艾里這樣解釋道。 拍攝中有大量演奏的情節，艾里夏斯與戴安古嘉在拍攝第九交響曲演奏會一場中指揮了為數55人的Kecskemet Symphony Orchestra交響樂團及60位Kecskemet合唱團成員。這場戲在電影中配上的是1996Decca唱片樂章，但在拍攝過程中卻是現場演出，為了聲音與畫面能夠配合，艾里的指揮變得非常重要，好讓樂團能跟上節拍。 音樂顧問Piotr Kaminski認為艾里的指揮非常出色。艾里如此形容當時的情情況﹕「我為了這場戲做足準備功夫，經驗幾次的拍攝後，我和樂團的默契越來越好，也越來越投入。有一次，當導演喊 "停"後，我與樂團還在忘形演出。那一刻非常有滿足感。」 貝多芬﹕「寂寞是我的宗教。」 《貝多芬未緣曲》於匈牙利的布達佩斯拍攝，為了有效呈現出角色們的心理狀況，劇組特別設計了猶如 "迷宮"的場景。我們不希望把電影拍成博物館般古舊及平板，希望藉此製造一個有趣的場景，讓角色們可以於場景之中穿梭游走，表現出角色之間的緊張關係。因為貝多芬的心思只有音樂，常常忽略了打掃等事情，而且對人極度不信任，居住在維也納的時候，貝多芬總共搬了50次，每次都是為了家中的管家，他常常懷疑管家偷了他的財物，因此他的住所佈滿了骯髒的碗碟、散佈了紙張、兩個鋼琴以及很多隨處亂放的雜物。場景的設計全都貼近了貝多芬的真實生活。 艾夏里斯 飾演 貝多芬 曾以首次執導的《Pollock》獲奧斯卡最佳男主角提名。艾夏里斯以粗獷的外 型、深沉的演技贏得觀眾的喝采。九六年與辛康納利、尼古拉斯基治合演《石破 天驚》及與湯漢斯合演《太陽神13號》聲名鵲起，後者亦令他獲金球獎提名。2003年，他憑《此時．此刻》的愛滋病者患而獲得四項提名包括金球獎最佳男配角等。上年的《A History of Violence》更贏得了美國影評人協會的最佳男配角獎項。 他有份演出的名作甚多，包括與占基利合演的《真人Show》、與茱莉亞羅拔絲合演的《後備媽咪》、及與祖迪羅合演的《敵對邊緣》等。今趟在《貝多芬未緣曲》中扮演貝多芬，入型入格，完全沒有他本人或任何角色的痕跡，演技之精鍊無人能出其右。 戴安古嘉 飾演 安娜 戴安古嘉為德國演員，最初為模特兒，嶄露頭角的作品為由畢彼特主演的《木馬屠城》，於片中飾演傾國傾城的海倫一角。其後以母語德文參演《聖誕怏樂》，於片中飾演丹麥籍女高音的戴安古嘉為了跟隨丈夫，願意拚死上戰場。戴安古嘉的演戲經驗不只限於德國，近年更參與了不少荷李活製作包括夥拍尼古拉斯基治的《驚天奪寶》等，其演技愈趨成熟。 導演安格尼茲卡賀蘭 安格尼茲卡賀蘭憑《歐洲、歐洲》(台譯1990, Europa, Europa) 獲得金像提名最佳外語片，最為港人熟悉的應該是1995年的《心之全蝕》，此片講述詩人藍波的一段同性戀情，由靚仔里安納度狄卡比奧主演。其他作品包括1992年的《神秘花園》(台譯, "The Secret Garden")及1989年的《奧利維爾》(台譯, "Oliver, Oliver") 。 有關貝多芬的一生 對於貝多芬的一生，後人的註解為其對生命的不屈不撓，更與社會的不平等而鬥爭。 自小受到酗酒的父親的虐待，以及急功近利的訓練，童年只有艱苦地習琴。17歲貝多芬曾經到維也納，並拜見神童前輩莫札特(當時31歲)，數日的會面十分融洽，莫札特聽了貝多芬談的鋼琴後，對人說：「要注意這個年輕人，不久，他將震撼全世界。」貝多芬後來因為母逝趕回家鄉，母親去世，家庭的重擔落在作為長兄的貝多芬身上。21歲再度前往維也納學習音樂。 中年時期出現的耳疾，加上侄子的不肖；生活拮据以及終身未婚，貝多芬都是逆來順受，用音樂的語言表達出心底裡的憤慨和堅持，從沒有為五斗米折腰。貝多芬對其侄子近乎溺愛，有野史記載，貝多芬為了帶其侄子回家而冒雨出外找尋，使健康每況愈下。 他是一個有才華的作曲家 就像大多數著名音樂家一樣，他創作了許多到今天人們仍覺得很好聽的音樂，同時他的音樂創作能力也很強，寫悲傷寫抒情都不錯。至大概32歲左右，貝多芬的創作力最豐盛且活躍。及後，因為耳疾的問題，創作力大不如前，聲望亦同樣下滑，在維也納的名人圈的受歡迎度不斷下跌。在他生命的最後幾年，他突然又創造出了奇蹟。 晚期的作品，一部份規模龐大、宏偉壯麗，如莊嚴彌撒的第九交響曲和五部弦樂四重奏。這些作品思想深邃，不追求單純的旋律優美，所以這個時期的大多數作品對於入門聽眾而言會比較難以理解，雖然如此，人們還是臣服在音樂的威力下。 很多人都認為貝多芬是古往今來最偉大的作曲家。無可否認，他的確是其中最出名和最受愛戴的。他最著名的作品包括《第三交響曲(英雄)》、《第五交響曲(命運)》、《第六交響曲(田園)》、《第九交響曲》、《悲愴奏鳴曲》和《月光奏鳴曲》等等。 其32首鋼琴奏鳴曲，包括《悲愴》和《月光》等被尊為鋼琴的「新約全書」。他早期的音樂，受海頓和莫扎特的古典主義風格影響很大，如第一交響曲。到了中後期，越發表現出他強烈的個人風格，甚至借音樂直白自己的理想和訴求。有人說，貝多芬一生創作下來的作品都是圍繞著「英雄」這一主題。特別是九首交響曲，描述了一個英雄成長以及理想。 《貝多芬未緣曲》演職員表 SIDNEY KIMMEL ENTERTAINMENT暨MYRIAD PICTURES聯合呈獻 "貝多芬未緣曲"
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