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| 上映戲院（首週） Cinema Line-Up (First Week) |
歌舞廳最後一夜
＜Mrs Henderson Presents＞
Pathe Picture及BBC Films，
聯同
Future Films Limited、Micro-Fusion、
The Weinstein Company及UK Film Council
呈獻
海文賀堅斯電影製作公司出品
導演 ：史提芬費雅斯 (Stephen Frears)
電影出品人 ：諾瑪海文 (Norma Heyman)
編劇 ：馬丁舒文
監製 ：卜鶴健士(Bob Hoskins)、大衛奧堅 (David Aukin)
攝影 ：Andrew Dunn BSC
剪接 ：Lucia Zucchetti
美術指導 ：Hugo Luczyc-Wyhowski
配樂 ：George Fenton
化妝及髮型設計 ：Jenny Shircore
服裝設計 ：Sandy Powell
收音 ：Peter Lindsay
選角指導 ：Leo Davis
編舞 ：Eleanor Fazan、Debbie Astell
BBC Films監製 ：David M. Thompson、Tracey Scoffield
Pathe監製 ：Fancois Ivenel、Cameron McCracken
製片 ：Laurence Borg、Kevan Van Thompson
策劃 ：David Rose、Kathy Rose
演員 ：茱迪丹慈 (Judi Dench)、卜鶴健士 (Bob Hoskins)、Will Young、Christopher Guest、Kelly
Reilly、Thelma Barlow、Anna Brewster、Rosalind Halstead、Sarah Solemani、Natalia
Tena
故事大綱
靈感來自真人真事：「我們永不落幕」
1937年，韓蘿拉（茱迪丹慈 - Judi Dench飾）的英國名流丈夫Robert逝世。蘿拉的朋友Lady Conway（Thelma Barlow飾）建議69歲的蘿拉找點嗜好，可是無論是收集鑽石或慈善活動都不能滿足精力充沛的蘿拉，出乎意料地，她選擇買下倫敦蘇豪區一家已關閉的風車劇院！
蘿拉並不懂劇院的運作，於是她找?經驗豐富但失業的老行尊衛雲.范丹 - Vivian Van Damm（卜鶴健士 - Bob Hoskins飾）幫忙。范丹卻因蘿拉的大膽評論而拒絕了她。蘿拉努力挽留范丹，二人不知不覺間成了一對歡喜冤家。
范丹開始重建劇院，但他堅持一切必須聽從他的指示，否則便會離開。他想到要做廿四小時不停的歌舞劇，這是英國從來沒有的新點子。但他亦提醒蘿拉，這個新舉動極有可能令她損失一大筆財產。愛挑戰的蘿拉立即便決定賭一舖，於是他倆開始為「Revuedeville」表演選角。不過蘿拉選角時麻煩多多，范丹不准她再參與選角！
風車劇院隆重開幕，Bertie（Will Young飾）帶領Millerettes，Revuedeville大受歡迎！不過這亦惹來其他劇院的模仿，令風車的票房越來越差，蘿拉蝕了一大筆錢。
今次，蘿拉竟然想出一個大膽的建議：像巴黎紅磨坊那樣，表演脫衣舞！范丹擔心建議會遭負責審批戲劇上映、著名保守的宮務大臣克羅默勛爵反對，幸好克羅默勛爵原來是蘿拉的好友！在蘿拉的游說下，克羅默勛爵表示只要台上的女主角一動不動，表演便能獲批。
范丹和Bertie四出尋找「完美的英國美女」演出，巧合之下遇上Maureen（Kelly Reilly飾）。裸體表演的確引來一時佳話，但不巧二次大戰開始，戰火漫天。范丹堅持表演一定要繼續，劇院要繼續運作！於是他們移師到地底。不少軍人每晚都來捧場，與艷舞女郎發展一段段浪漫史。
當空襲越來越近，政府下令風車為安全起見關閉。蘿拉站起來，向眾人道出買下劇院的原因，並要求克羅默勛爵收回成命。在炸彈聲中，克羅默勛爵被蘿拉打動，准許劇院繼續開放。
後記：韓蘿拉於1944年逝世，時為二次大戰結束前一年。她將風車劇院交予最愛跟她伴嘴的好拍檔，范丹。
風車劇院」歷史簡介
「風車劇院」於十八世紀末建成，在1910年是一間叫「Palais de Luxe」的戲院。它位於倫敦俗稱「歌劇院街」的Shaftesbury Avenue一幢建築物的入口位置，很快便因附近劇院的競爭激烈而倒閉。
1931年，韓蘿拉買下這幢建築物，並聘請建築師Howard Jones把它重建成一間一層高的劇院，改名為「風車劇院」，於1931年6月22日重開。在經理衛雲.范丹的建議下，劇院廿四小時有歌星、舞蹈員、艷舞女郎及特技員表演。1932年2月3日，Revuedeville表演開始，提供十八場不同的演出。這種表演形式很快便被其他劇院抄襲，令風車生意慘淡。在頭數年，劇院虧蝕達二萬英鎊，對當年來說是天文數字。
韓太太和范丹決定將巴黎的紅磨坊搬到英國。這些「藝術性」表演中會有完全不動的裸女做「佈景」，踩?戲劇審批的邊緣，故事則環繞美人魚、紅番、著名的馬戲團明星安妮奧克利和英國大不列顛號遊艇等等。劇院憑此而大收。
風車劇院是倫敦惟一一間在二次大戰時依然營業的劇院（除於1939年9月4至16日強制性關閉的12天），因此劇院有傳頌一時的名句：「我們永不落幕」。在戰事最激烈的1940年9月7日至1941年5月11日，部分表演需移至地牢的兩層來繼續。
風車劇院的觀眾有一家大小、軍隊甚至明星，韓太太更曾邀請Helena Victoria公主及Marie Louise公主（維多利亞女王的女兒及孫女）為貴賓。表演偶爾引來一些麻煩的男性觀眾，但劇院內有保安維持秩序。最諧趣的是被戲稱為「風車越野賽」的情況，亦即每逢表演臨完結之際，坐在最後排的觀眾會瘋狂跑到最前排搶位子。
韓太太和范丹互相欣賞，然而二人總是吵吵鬧鬧。韓太太於1944年逝世，終年82歲，她將劇院交予范丹承繼。其後，不少著名的諧星如彼得 斯拉(Peter Sellers)、Harry Secombe、Michael Bentine、Tony Hancock、Bruce Forsyth等均曾於風車劇院粉墨登場；Kenneth More的首次演出更成為30年代早期的大熱，他更成為50年代全英國票房最高的名星。
范丹一直經營風車劇院，直至他於1960月12逝世，劇院由其女兒Sheila承繼。可惜當時的蘇豪區已開始轉型，人們喜歡到的是脫衣酒吧或按摩店。風車劇院終於1964年10月31日關閉。
60年代中期，風車劇院被重建為一間戲院及賭場。有人於1973年興起「重建風車劇院運動」，但1974年2月夜總會企業家Paul Raymond買下該建築物，並將之變成脫衣舞場，80年代亦曾推出脫衣舞劇。
今天，風車劇院舊址是一間桌上舞夜總會。
製作資料
曾有不少電影拍過風車劇院和范丹的故事，但無一齣曾提及劇院背後的真正靈魂：韓蘿拉。電影出品人諾瑪海文表示，<歌舞廳最後一夜> (Mrs Henderson Presents)這齣電影，記錄了戰火中的英國，風車劇院的故事代表了一個純真的年代。她說：「30年代的英國極端右翼，但這位於帝國主義社會中成長的富婆，竟然買下一間有裸女表演的劇院，還成立未婚媽媽之家！」
一開始，海文和卜鶴健士已鎖定茱迪丹慈為飾演韓蘿拉的不二之選：「茱迪丹慈給人的印象就是精靈、佻皮、性感；她最懂引人發噱，又魅力非凡。」卜鶴健士說：「韓太太 有三項特徵：迷人、活潑，而且非常的不屈不撓。只有茱迪丹慈能演活這角色。」海文說：「茱迪為角色注入額外的活力。她的情感汨汨流出，感染銀幕前的所有觀眾，令你目不轉睛。」
海文繼而邀得史提芬費雅斯擔任導演。「我和史提芬合作過的電影都是關於社會階級的，今次也不例外。韓太太和范丹來自兩個世界。她是貴族，他不是。她有?有錢人的氣焰，是30年代典型的上流人士……那時代的階級觀念是不可比擬的，『關係』就是一切──韓蘿拉拿起電話，一接通，那端已是國會的宮務大臣！她說數句，劇院就能上演裸女舞。她的人際網絡就此改變歷史。」監製大衛奧堅說：「社會人際關係，是最最典型的英國故事主題。英國一直都沒有改變過，到了今天，你認識誰人，依然是一件事成功與否的關鍵。戲裏關於『性』的尷尬態度，也是英國獨有的。」
音樂劇電影
這不是另一齣<萬花嬉春> (Singin' In The Rain)。──史提芬費雅斯
就形式來說，<歌舞廳最後一夜> (Mrs Henderson Presents)並非一齣傳統的音樂劇，而是一部加入音樂元素的喜劇。導演史提芬費雅斯說：「它不是<萬花嬉春>＞那種所有角色會一起唱歌的歌劇。它既有音樂元素，又是電影。」出品人諾瑪海文說：「我們不是要做另一套＜芝加哥＞。馬丁（編劇馬丁舒文）在倫敦滿莫史密夫的音樂博物館翻查存檔，詳閱風車劇院的每一部腳本。很多歌詞都能反映30年代的風貌。有一首歌叫＜戰火女郎＞(Babies of the Blitz)，歌詞赤裸裸地顯現當時人們的幽默感、不屑、勇氣和純真。」最後，馬丁舒文起用了十四首樂章，以配合劇情的高低起伏。
史提芬說：「歌曲和音樂是很霸道的：一旦音樂奏起，就必須把它奏完為止。所以，將音樂摻入電影時，必須巧妙處理。」今次能克服困難，他歸功於導演阿倫柏加（電影＜貝隆夫人＞的導演）的啟發，以及此戲的音樂總監George Fenton。Fenton把風車劇院的原曲編成配樂，再加入馬丁舒文發現的歌詞。史提芬說：「馬丁來自美國，一向慣做歌劇。今次他憑?熱誠處理這些百分百英式的雜劇樂曲，對他來說也是個極具挑戰性的新嘗試。」
導演的話
韓太太是最可怕的右翼女性，每一刻都製造震撼。但我欣賞她不肯服輸的態度。──史提芬費雅斯
導演史提芬費雅斯的上一部作品，是2003年的＜天使夜驚情＞，又以電視劇＜The Deal＞贏得英國BAFTA電視大獎。他對於<歌舞廳最後一夜> (Mrs Henderson Presents)這個故事深感興奮：「拍一齣電影是多麼艱巨的一件事，但當你得到一個這麼好的劇本，你簡直無法不深陷進去，感到非拍不可。」
史提芬費雅斯亦對再次與女主角茱迪丹慈合作感到愉快：「茱迪是世上最惡作劇的女人。她活脫脫就是這劇院女班主的真人版。」茱迪丹慈則表示：「我因為史提芬才接下這部電影。我喜歡跟他合作，他是那種不滿意的話絕對不停下來的人。他的執?令工作充滿樂趣。我百分百的信任他。」
演員的話
她總是對年輕男人色迷迷的，難怪她被拒進入劇院！──茱迪丹慈
茱迪丹慈從沒聽過韓蘿拉的故事，令她對這位女主人翁更覺詫異：「她是個兇悍和令人難以置信的女人──她莫名地熱愛生命。丈夫逝世後，她沒有一蹶不振，反而買下自己一竅不通的劇院……她的古怪念頭甚多，有次她女扮男裝，只為察看艷舞女郎有沒有被欺負，而觀眾又是否賓至如歸。她太有趣了。我喜歡她。她應該活於現代。」當被問及女主角和范丹微妙的關係，茱迪模稜兩可地說：「我想她是愛他的，不過很難說。大家猜猜吧。」
但茱迪知道有風車劇院這地方，二次大戰時她還是名幼童。「我知道風車劇院，每個人都知道！──劇院的上上下下怎樣捱過戰亂，怎樣走到街上幫助別人等等。不少表演女郎的際遇並不太好，有些意外懷了孕……但她們總是懷?那個年代獨有、非凡的勇氣和率真。」
史提芬常告訴我：「不！不！不！你把這角色演得太好了！我沒有那麼好！」──卜鶴健士
最初，身為監製的卜鶴健士沒想過自己會兼演范丹這個角色。但在出品人諾瑪海文的游說下，他接下這重任。「我根本不知道范丹是怎樣的。史提芬（導演）告訴我，我只要扮他便行。」事實上，現實中范丹的孫女兒到片場看過卜鶴健士的演出，她們發現卜鶴健士的外型和說話模式都跟爺爺幾乎一模一樣。「在那年代，人們以口音來判斷一個人是否聰明。我沒聽過范丹的口音，這有賴史提芬和語言導師Penny Dyer的幫忙。」
卜鶴健士覺得范丹是個紳士。「現實中的風車女郎都說愛死范丹。我想，他可能和其中一些艷舞女郎上過床，但他十分照顧她們。他有點傭俗，但其實頭腦簡單。」
二人一合作便擦出火花，茱迪丹慈說：「我從沒跟卜鶴健士演過對手戲，但合作了一天後──才一天！我倆已有了默契。這是其他人不可能做到的事。他是多麼平易近人，我很高興能跟他打成一片！」卜鶴健士則說：「最令我欣賞的，是茱迪的勇往直前。你做一點點事，她立即便會回應；你要冒險，她就比你再走前一步。跟她合作樂趣無窮。我應該一踏入娛樂圈便找她合作。」
偶爾我看?Will，會覺得他根本就為40年代的音樂劇而生。──史提芬費雅斯
為風車劇院的歌手、舞蹈員和艷舞女郎選角，是一項既有趣又頭痛的任務。監製大衛奧堅說：「因為今次的主角是兩位較年老的演員，所以其他演員必須非常漂亮、光芒四射，這樣電影才能吸引不同年齡層面的觀眾。」
風車劇院男主音Bertie一角，最後落在因英國＜殘酷一叮＞而一舉成名的歌手Will Young身上。卜鶴健士說：「Bertie這角色非Will演不可。Will活脫脫就是一個30年代的年輕男藝人。」
今次是Will Young首次參演電影。「那次與史提芬見面，我不知道他是名導演。我們很談得來。我根本不知道那竟然是一次認真的試鏡。」除了這「驚險」的經歷，Will Young很高興自己能飾演Bertie。「我很少提及自己的開心事，我想我是較內向的人吧。但當我接到史提芬的電話時，那一刻真的興奮極了。Bertie這角色很吸引我，我也鍾愛那個年代的故事。」
他最欣賞Bertie的勇敢：「Bertie坦認自己是同性戀者，就算他是名理應嘩眾取寵的藝人，這種勇氣在30年代也是叫人詫異的……他是個聰明的人。他對裸女沒興趣，但他看得出內裏的商機，所以他幫范丹搞好這裸女表演。」
Will Young主唱數支電影插曲，包括＜All The Things You Are＞和＜The Girl in the Little Green Hat＞。他必須依?語言指導Penny Dyer的方法，用當年的唱腔來唱出。「我要改變唱歌和吸氣方法，運用肌肉的方式截然不同。我得放輕嗓子，同時多運用橫隔膜，感覺接近古典音樂，發音也不一樣。」
他亦特意問曾親眼看過風車劇院表演的祖母有關當年的軼聞。「祖母說那些艷舞女郎並不低俗，低俗的是某些坐在前排的觀眾。」
另外，著名演員兼＜人狗對對碰＞導演Christopher Guest扮演宮務大臣克羅默勛爵，英國電視劇名演員Thelma Barlow首次亮相電影銀幕飾Lady Conway。新晉年輕女演員Kelly Reilly飾演首席艷舞女郎Maureen。
飾演五位艷舞女郎之首Maureen的Kelly Reilly說：「Maureen比另外數名女孩子大一點。她和范丹惺惺相惜，互相尊重。她不像其他女郎那樣盲目崇拜范丹，她知道他的心在哪兒。」她補充道：「馬丁把有關Maureen的劇本寫得很好，我可以運用我的想像力，肆意地發揮這角色。」
對於需要全裸演出，Kelly Reilly表示毫無問題。「雖然我一絲不掛，但導演把場面拍得既動人又絕不歪邪。我們就像一些裸體雕塑一樣：我們不動，你也不能摸我們，我們有點像天使。當戰事開展，劇院外炮火連天，那些軍人在艷舞表演中得到一點點安慰，然後就走出去送死。艷舞場是他們逃避現實的歇息地，安撫他們的心靈之餘又帶點遙遠虛無──整件事充滿藝術性，絕不猥褻，令我深被打動。」
Christopher Guest扮演宮務大臣克羅默勛爵，這位大臣由當年負責審批舞台劇製作至60年代。Christopher Guest說：「克羅默勛爵是一位絕無幽默感、高傲的男人。他可能偷偷在家看女人裸照，但平日則假惺惺地叫別人不准看色情刊物。他其實不是一個守舊悶人的角色。有時他會對自己十分嚴苛，令人發笑。」事實上，Christopher Guest本身是一位真的勛爵，因此他可謂最了解貴族：「這是世襲的封銜。我也擔任過兩年上議院議員，後來議院才刪去世襲的席位。我認為一般人對議院的印象是不正確的。其實那兒的不少人都非常友善。」
Thelma Barlow飾演Lady Conway，她是韓蘿拉一位密友。有超過五十年演出經驗的Thelma Barlow，今次是初登電影銀幕。「我碰到導演史提芬，他問我『妳做得了貴婦角色嗎？』我在話劇中扮演過多次了，在電視劇中倒沒做過那類角色。我很驚訝史提芬竟然看出我這方面的特質。」原來Barlow曾有機會成為風車劇院表演者之一：「1954年我南下到倫敦，知道有這個大膽刺激但正經的銷金窟。當年我沒想過去面試，現在真正後悔。」
其他飾演艷舞女郎的Anna Brewster、Rosalind Halstead、Sarah Solemani和Natalia Tena均因突出的個性、美貌和出鏡經驗而獲選。至於片中首席女歌手Jane一角，原本試鏡時無人符合條件；幸好在最後一刻，導演發現了於愛丁堡電影節中演唱德國歌舞的Camille O'Sullivan。這些女孩子不但要才藝非凡，還要符合當年審美觀──身型較豐腴、更富曲線美、面孔有30年代的氣質，高度更要介乎五呎二至五吋之間，可謂毫不簡單。
製作設計
重建風車劇院
我們想捕捉那「誰管明天」、笑?面對逆境的精神面貌。──美術指導Hugo Luczyc-Wyhowski
美術指導Hugo Luczyc-Wyhowski負責把風車劇院再現觀眾眼前。他參考過大量文件、照片、計畫表和剪報。「最初我們想在倫敦西面找類似的劇院，後來便發現自己動手造一間好了。」他很幸運地找到韓太太於30年代重建劇院的計畫原稿，於是照?起了一間差不多的劇院佈景；而舞台則加大拉闊，讓觀眾看到劇院的喉管、煙灰缸、支起簾幕的管子、木工箱等等，增加佈景的真實感。佈景裏的細節亦盡量模仿真品，務求重現劇院那溫暖、熱情、精彩的氣氛。為配合艷舞情節，他們更造了一塊玻璃跳舞地板，加上五彩繽紛的燈光和腳燈。
反映當年人心純真也是重點之一。Hugo說：「風車劇院要到50年代才開始變得人流複雜，所以戲裏的劇院絕不低俗。道具和佈景都造得有點不穩當，油漆微微剝落，保持一種半新不舊的自然感。在劇院裏表演者和觀眾的關係是緊密親厚的，這一點十分特別，也是整部電影的核心。
戰時袍．舊時裳
史提芬叫我自由發揮，諾瑪則說：「一切要美得發昏。」──服裝設計師Sandy Powell
服裝設計師Sandy Powell表示，她的挑戰來自兩方面：「一方面我要如實反映戰火中的倫敦，另一方面，我要重現劇院叫人醉生夢死的氣氛。」他們為數百名臨時演員租了當年最普遍的深色衣服，用以對比舞台上光采四射的表演者。Sandy說：「開戰時期，政府對衣物原料有配額限制，所以當年的衣服會使用較少物料──褲子不可以有褲腳，裙會比20年代的短。我惟一出貓的是在結尾那一幕，我為所有表演女郎造了美得醉人、層層疊疊的晚禮服。其實這是不可能發生的事。」談到女主角韓蘿拉，她為茱迪丹慈設計了一個精神奕奕的形象：「韓蘿拉曾居於印度，也喜歡周遊列國，所以她的衣飾不拘一格，像由不同國家買回來似地──總之，她看上去不會像一個30年代的六十九歲老婦！」
裸體「佈景」
我於50年代成長，那時候，只有一本叫《Health and Efficiency》的雜誌裏面會有裸女看。──史提芬費雅斯
演史提芬說：「就算風車劇院的真人裸體『畫』沒有猥瑣意味，但裸露場面始終是不易處理的。」出品人諾瑪海文說：「包括Will Young在內，這套戲內的演員，不少是首次拍攝電影。那些年輕女孩子要在導演面前脫光衣服，她們需要百分百信任史提芬和這齣戲的意識。在拍攝期間，一張照片也沒曝過光，完全沒有人想損害這些女孩子的信心。我們就像一個大家庭。」
其中有一幕，說卜鶴健士、Bertie和所有舞台男員工都要在綵排時間脫光衣服，因為Maureen抗議說「只有表演女郎脫光，很不公平！」卜鶴健士笑道：「我介不介意在鏡頭前全裸？當然介意！誰想看到一大群又美又年輕的裸女後面站?個皺皮阿伯！不錯我是有點尷尬，但拍戲就得硬?頭皮上啊！」
說到裸體於30年代的英國有多反傳統？海文說：「在60年代前，整個英國還受?維多利亞時期道德觀的約束。勞倫斯的色情小說《查泰萊夫人的情人》不被獲准出版。1939年，一名女劇院導演因她旗下一名男演員『帶有色情意味地』拿?一塊木板而被拘捕。可想而知，風車劇院的創舉為人們帶來多大的震撼。」
真正的風車女郎
他是一位很懂說話的紳士。他說整件事會充滿藝術美感，絕對不會淪為色情低俗。──Doris Barry，風車女郎
為求認真，數名真正曾擔任裸體佈景、現已年屆七、八十歲的風車女郎，獲邀到片場與演員及工作人員會面。
茱迪丹迪表示，見到真正的風車女郎，令她大開眼界。「很明顯地，韓蘿拉待她們極好。有人告訴我她結婚時韓太太為她買婚紗。那是配給和軍券的年代。」史提芬說：「我問她們為甚麼肯脫衣服，她們說『這點子一出，沒多久我們都照做了。』我問她們不覺得吃虧嗎？但很明顯地，她們沒有這種感覺。看上去她們的待遇極佳，所以不覺得不值。」
Maureen Clayton，風車女郎
Maureen Clayton第一次去面試時才十七歲，但她父母到她廿二歲時才准許她到劇院工作。她在劇院愉快地跳了五年舞，後來決定嫁人，范丹送了一件婚紗給她。她回憶道：「范丹會檢查每一個在舞台上表演的人，我在綵排時向爸媽揮手，他會咆哮『別老瞧?妳爸媽！』要是我要求加人工，他會問『妳認為自己值嗎？』如果我立即答『是』，他一定會慷慨地加給我。」
Doris Barry，風車女郎（1932年加入）
風車女郎Doris Barry於風車劇院表演八年，直至1940年大戰開始。她對范丹開會告訴她們會加入裸體元素的情景歷歷在目：「他說，那些裸露場面會充滿美感。就算是普通人，也會走進國家藝術館裏欣賞裸體畫，這代表裸體是一項藝術。」Doris離開，是為了帶妹妹Alicia Markova到美國跳芭蕾舞。Alicia亦即被譽為史上最偉大芭蕾舞家之一的艾麗西亞．瑪爾科娃女爵士。
Margaret Law，風車女郎（1948年加入）
Margaret Law在風車劇院跳了十年舞，專長是「肯肯舞」。她回憶道：「韓太太待我們一如親人，我難以忘記她的慷慨，她臨終前向劇院內的工作人員分發每人10英鎊。」工作十年後，Margaret嫁人離開，范丹的女兒Sheila曾要求她丈夫接管風車劇院，但最後她丈夫決定自立門戶。現在Margaret是風車女郎定期聚會的籌組人。
演員資料
茱迪丹慈（韓蘿拉）
生於英國約克郡的茱迪丹慈是國際知名的女影星。除了無數影評人及觀眾的讚譽外，茱迪丹慈曾獲九項英國BAFTA電影大獎、金球獎及奧斯卡金像獎，於1970年被封為大英帝國勳章第四位軍官（OBE），1988被封為大英帝國女爵士。2005年英女王的壽辰封銜，她獲封Companion of Honour爵位。她的作品包括＜情深一吻＞(Tea with Mussolini)、獲BAFTA獎和金球獎及奧斯卡提名的＜皇室別戀＞(Mrs. Brown)、獲BAFTA獎的＜翡冷翠之戀＞(A Room With A View)、＜Wetherby＞、＜84 Charing Cross Road>、獲BAFTA獎的＜A Handful of Dust＞、<Herny V>、<Hamlet>。2001年，她於＜愛莉思的情書＞(Iris)中扮演著名英國女作家Iris Murdoch，憑精湛演技勇奪BAFTA及奧斯卡獎。
她憑＜寫我深情＞(Shakespeare In Love)中依利莎伯女王一角，贏得奧斯卡和BAFTA獎及英國國家影評學會的最佳女主角提名。＜情迷朱古力＞(Chocolat)亦為她帶來奧斯卡獎及金球獎提名。1995年，她在＜新鐵金剛之金眼睛＞(Goldeneye)中扮演007的特務上司，並繼續於最新一輯＜鐵金剛橫掃皇家賭場＞(Casino Royale)中演出。
此外，茱迪丹慈參與大量電視劇及舞台劇，1987年憑「埃及妖后」一角獲英國奧立佛戲劇獎。播放十年的電視劇＜As Time Goes By＞亦為她贏得金球獎。
卜鶴健士（衛雲.范丹兼監製）
卜鶴健士於1978年電視劇＜Pennies from Heaven＞中扮演霉氣的售貨員，藉此贏得BAFTA獎及無數英國觀眾的心。其後，他參與不少舞台劇及英國皇家莎翁劇團（RSC）的演出，憑＜Guys and Dolls＞及＜True West＞獲獎。
卜鶴健士一直參與不少商業與創新元素並存的電影，如1981年約翰麥肯錫導演的＜The Long Good Friday＞為他贏得晚報電影大獎的最佳男主角及BAFTA獎提名，該片最近更被倫敦觀眾投票選為「歷來最喜愛的電影」。在＜Honorary Consul＞中，卜鶴健士與米高及李察基爾大演對手戲，並為他帶來BAFTA獎提名。
他的其他作品包括＜棉花俱樂部＞、＜妙想天開＞、＜Mona Lisa＞（獲金球獎、紐約影評家大獎、康城影展最佳男主角及奧斯卡提名）、＜The Lonely Passion of Judith Hearne＞、＜A Prayer for the Dying＞、和路迪士尼電影＜Who Framed Roger Rabbit＞、獨立電影＜A Room for Romeo Brass＞及＜Twentyfour Seven＞。
卜鶴健士亦擅長扮演政治或戰時領袖：＜Nixon＞中的J Edgar Hoover、電視劇中的邱吉爾和墨索里尼、＜Enemy at the Gates＞中的赫魯曉夫，還有＜David Copperfield＞及＜Vanity Fair＞、與米高堅再度合作的＜Last Orders＞、＜The Raggedy Rawney＞、＜Tales from the Crypt＞等。
他曾擔任＜The Secret Agent＞的監製，與諾瑪海文首度合作。近期作品有與伊雲麥格高和妮奧美華絲合作的＜Stay＞，最近拍攝安哲倫保迪和賓艾佛力有份參演的＜Truth, Justice and the American Way＞。
Will Young（Bertie）
Will Young於英國的＜殘酷一叮＞比賽出身，首隻單碟於頭一週大賣110萬張，打破同類唱片的紀錄。他的其他歌片獲多白金，並兩度勇奪英國音樂大獎。最近，他的第二張唱片＜Friday's Child＞賣出逾150萬張。Will Young是政治學學士，剛過去的聖誕節完成首個巡迴演唱會，現正籌備第三張唱片。
Kelly Reilly（Maureen）
Kelly Reilly是英國最叫人期待的新晉年輕女星，她於2004年憑＜After Miss Julie＞獲奧立佛戲劇獎，她在國家皇室劇院演出的＜Sexual Perversity in Chicago＞及＜A Prayer for Owen Meaney＞，以及皇家宮殿劇院的＜Blasted＞、和西區上演的＜The Graduate＞亦大獲好評。
Kelly Reilly參與的電視劇包括＜Prime Suspect＞、＜Simsola＞、＜Poldark＞、＜Rebecca＞、＜Sex 'N' Death＞、＜Tome Jones＞、＜Poirot＞、＜The Safe House＞等。
其他電影有與卜鶴健士合作的＜Last Orders＞、＜Dead Bodies＞、尊尼特普主演的＜The Libertine＞、＜Maybe Baby＞、愛情喜劇＜L'Auberge Espagnole＞及續集＜Les Poupees Russes＞（「俄羅斯娃娃」，為她帶來康城影展「蕭邦錶」最有前途新星獎），以及＜傲慢與偏見＞。
史提芬費雅斯（導演）
史提芬費雅斯最初跟隨Lindsay Anderson、Karel Reisz及Albert Finney開展拍攝生涯。於1970年代，他為BBC拍攝電視劇，與今次的女主角茱迪丹慈於＜Going Gently＞首次合作。此電視劇分別為史提芬、茱迪及音樂總監George Fenton贏得共四項BAFTA獎。
史提芬的早期電影有＜Gumshoe＞、＜Bloody Kids＞、＜大衝撞>(The Hit)、票房大賣的＜歡樂洗衣店＞(My Beautiful Laundrette)、＜留心那話兒＞(Prick Up Your Ears)。
1988年，史提芬攝製＜孽戀焚情> (Dangerous Liaisons)，演員包括格蘭高絲、尊麥高維治、米雪菲花及17歲的奧瑪花曼。電影由諾瑪海文出品，大受歡迎，七項奧斯卡提名中贏得三項。其後的＜千網危情＞(The Grifters)，亦獲得奧斯卡提名。＜Hero＞、＜The Snapper＞、＜The Van＞、茱莉亞羅拔絲及尊麥高維治主演的＜Mary Reilly＞、＜非戀不可> (Hi Lo Country)、＜High Fidelity＞、＜Liam＞。
2002年的威尼斯影展作品＜天使夜驚情＞(Dirth Pretty Things)由柯德莉塔圖主演，講述英國偷渡者為居留權賣器官的人間慘劇。史提芬憑此影奪得Sergio Trassatti獎、九項國際大獎包括南岸獎最佳電影、晚報獎、英國獨立電影獎，以及奧斯卡最佳原創劇本提名。此外，史提芬的電視電影＜The Deal＞亦獲得BAFTA獎最佳單元劇。
現時，史提芬正攝製電視劇<女王> The Queen，該劇以英女王依莉莎伯二世及首相貝理雅管治政府點滴為題材，演員包括凱倫米蘭及米高辛。
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