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懷念曠世鬼才 向喜劇泰斗致敬
一代笑匠 差利卓別靈 劃時代不朽巨構
美國國家電影保護局指定珍藏作品
摩登時代
Modern Times
二月五日 上映
故事簡介
喜劇泰斗差利卓別靈在《摩登時代》中，飾演機械化工廠中的小員工，每天都與冷酷無情的機械競賽，分秒必爭，工作枯燥乏味，反映有血有肉的人性與冰冷刻板的機器成強烈的對比。
某天，差利正在街上閒著之際，一時擺烏龍，被警察誤為罷工領袖，即被押上警車，並被判為階下囚。豈料，在囚禁期間，給差利誤打誤闖，成功阻止一班想逃獄的犯人。差利的行為受到獄長褒獎，即時釋放出來，並獲得嘉許狀，方便日後找工作之用。
差利獲釋後，旋即獲得一份在船塢的工作，但上班不足一日，他又再度擺烏龍，連累老闆損失慘重。差利再度失業，繼續漂泊街頭的生活。他忽發奇想，不如再度犯罪，被關進監倉這個「安樂窩」後，就了無牽掛，優哉游哉地過日子！
差利在街上巧遇饑寒交逼的少女，這少女因偷食物而被警察逮捕，差利深知這個是再重入「安樂窩」的好時機，一心想代罪，豈料人證物證俱在，代罪夢成空。深心不忿之際，走進餐廳食「覇王餐」，終於他的願望成真。
經過一段漫長的監獄生涯，差利又成為自由人，並與那名少女開始新的生活，大家相依為命，日子過得非常愉快．．．．．．。
永恒笑匠
差利卓別靈 Charlie Chaplin
你知不知道 ... 差利卓別靈？
「從購票的那一分鐘開始，你便進入了另一個世界。」
--差利卓別靈
* 你知不知道 ... 當今所有國際電影巨星，都要多謝差利卓別靈？
他是史上首個全球知名的影星，名氣無遠弗屆，任何一個有戲院的地方的人都認識他。縱使各國皆有自己一套對他的稱呼，如中文世界稱他為「差利」、意大利叫他為 "Charlot" 等，只要看到他的「流浪漢」造型，都會發出會心微笑。
* 你知不知道 ... 在誕生九十年後，差利的「流浪漢」仍是世上最多人認得的造型？
他頭戴禮帽、蓄著小鬚、窄衣闊褲，還有少不了腳上一對巨鞋的形象，不但是銀幕經典，也在不少人心中，代表了歡樂和歡笑。也是因為這個角色，令他將電影從純粹娛樂，提升到藝術的層次。
* 你知不知道 ... 差利曾是全球稱冠的打工皇帝？
在一九一六年，差利一星期片酬達一萬美元，令他成為全世界片酬最高的影星，甚至可能是全世界最高薪的人，打工皇帝稱號當之無愧。
* 你知不知道 ... 差利的影迷，包括了世界各地的偉人、名人，甚至大魔頭？
心理學之父佛洛伊德、科學奇才愛恩斯坦、文學巨人普魯斯德、劇作家蕭伯納，甚至納粹大魔頭希特拉，都是差利的影迷。即使到了五十年代，差利的影響力依然顯著，Beat Generation代表人物之一，作家Jack Kerouac踏上旅途寫下《On the Road》，也是因為他受差利的角色啟發，要跑去流浪。
* 你知不知道 ... 差利開創了電影商品的先河？
在一九一零年代，差利「流浪漢」成為了史上首個電影商品系列的標誌，洋娃娃、可換衫的剪紙公仔、上鍊玩具、撲克牌、漫畫書、模型及萬聖節服裝等包羅萬有。
* 你知不知道 ... 差利發明了獨立電影的概念？
為了個人創作自由，脫離電影製片廠的控制，差利在一九一九年聯同當時兩大紅星，首位被稱為「美國甜心」的瑪莉碧克馥(Mary Pickford)及德格拉斯范朋克(Douglas Fairbanks)，以及號稱 「電影之父」的導演格雷菲夫(DW Griffith)組成獨立發行公司United Artists。成為公司老闆後的差利，更能發揮創作自主權，在當時只容許「一take過」的荷里活拍片制度下，擁有不理take數、拍到最好的「奢侈」和自由。差利不但自編自導自演、親自當監製和自行發行影片，更自資拍片，獨立操控整個製作電影過程。他除了是銀幕巨星，更是影壇大亨，而且還是獨立電影的先鋒。
* 你知不知道 ... 差利多才多藝瓣瓣掂，除了演而優則導，還是個一流的配樂家？
不愧被稱為完全電影人的差利，幕前幕後瓣瓣精通，連配樂也親自主理。雖然他早期的電影並非由他配樂，但隨著五十年代減產後，他便自行為影片埋首作曲，並推出重新配樂版。直至他逝世，為自己的經典重新配樂仍是他主要的工作。
* 你不能不知道 ... 誰是差利！
笑著流淚的流浪漢
「我有一個身份，亦只得這一個身份：
那就是一個小丑。那令我比任何一個政客更高貴。」
--差利卓別靈
差利卓別靈堪稱銀幕上最偉大的笑匠，然而他用以製造觀眾歡笑的原料，其實是眼淚。差利最偉大的創作，是在銀幕上不哼一聲的「流浪漢」(The Tramp)，純粹以身體語言表達自己，故能超越語言及時空界限，亦跨越默片時代，獲得世界各地觀眾愛戴。不過令他超越傑出表演者，而成為天才、藝術家的，是流浪漢的遭遇往往笑中有淚悲喜交集，所以加倍的得到觀眾共鳴。即使是這個經典喜劇角色的誕生，其實也是淚跡斑斑。
差利於一八八九年生於英國倫敦，父母皆為歌舞團成員，但其父親是個酒徒，母親則患有精神病。差利幼年時家裏極貧，他住過工廠，亦曾無家可歸要在街頭露宿，更因母親被送到病院而被迫與母親分離。他少年時期加入雜耍劇團演出，從此展開了表演生涯。在一九一四年，已越洋到了荷里活發展，並在多部電影演出過的他創作了「流浪漢」這角色。外表上，差利說：「流浪漢充滿了矛盾。他的褲子過大，上衣卻窄得很；頭戴小帽子，卻腳踏巨鞋。」而內在，流浪漢是個不折不扣的小人物，代表了社會上地位最低的一群。差利在流浪漢身上注滿了童年時的困苦和不幸，雖然他的動作滑稽生鬼，處事手法惹人發笑，但際遇卻悲苦不堪。然而令他獲得觀眾的心的，是流浪漢性格樂觀，遇到打擊固然會感到頹喪，但深呼吸一下，轉眼又再爬起來。種種情緒上的層次，令流浪漢這角色突破了搞笑機器的框框，成為電影史上的瑰寶。
在一九一零及一九二零年代，每隔數個星期，世界各地的電影院便會豎起一塊流浪漢形狀的紙板，上面只寫上「今日我在此」幾個字，便代表了差利有新片上映了。不管影片有何名堂，不管故事情節、處境，觀眾見到此紙牌，例必蜂擁入場。流浪漢是歡樂的名詞，但也教我們感動不己。
差利經典
《城市之光》
City Lights (1931)
《城市之光》是差利最廣受愛戴，也被譽為他最佳的作品。普羅大眾以外，它是電影大師奧遜威爾斯最喜愛的電影，當年電影首映，差利更得愛恩斯坦陪同出席首映禮。
《城市之光》是差利在有聲電影發明後首部拍攝的電影，但他堅拒讓流浪漢在片中開腔，認為說話會毀了角色純真簡單的吸引力，將流浪漢扯入一個與他抗衡的現實。在故事中，流浪漢愛上了在街頭賣花的失明少女，並用盡一切方法籌錢讓她做手術回復視覺。此片證明了差利可以撇除語言，將身體及面部表情作表達工具的技巧達到化境。看到重見光明的賣花女再遇流浪漢的一幕，不淚盈於睫的實在沒幾人。活地阿倫說：「《城市之光》令我發覺差利作為電影製作人的深度，因為此片在探討愛方面，比很多所謂嚴肅討論更細緻更深入。」
《摩登時代》
Modern Times (1936)
《摩登時代》與《城市之光》分庭抗禮，兩者皆被譽為差利最傑出的作品，也是電影史上最經典作品之一。流浪漢角色，亦在此片中作最後一次現身。
縱使差利在本片開拍之初已表示：「我向來信不過想帶出特別訊息的電影。」《摩登時代》廣被視為差利對現代化及科技，尤其是有聲電影科技的控訴，並滲出點點對資本主義制度的不滿。在片中流浪漢化身為工廠工人，在機械化的工廠內幹活。他有血有肉的人性與冰冷刻板的機器成了強烈的對比。《摩登時代》的反資本訊息，以及差利後期電影如《大獨裁者》及《凡爾杜先生》等，卻令他在一九四七年被拒進入美國國境，此後他長居瑞士，直至老死。
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