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影 藝 戲 院

9 月 26 日 夢 中 見

鐳 射 發 行 、 創 造 社 榮 譽 貢 獻

愛 是 纏 綿 愛 是 無 言 ； 愛 得 激 烈 愛 無 界 別 ；
愛 是 痛 楚 愛 是 無 助 ； 青 春 綺 旎 戀 戀 薔 薇 ！
誰 說 少 年 不 識 愁 滋 味 ？

青 春 夢 裡 人
Come Undone ( Presque Rien )

故 事

跟 去 年 的 《 少 男 心 事 》 一 樣 ， 《 青 春 夢 裡 人 》 的 故 事 也 發 生 在 一 個 夏 天 裡 的 沙 灘 上 ： 馬 修 和 八 八 卦 卦 的 妹 妹 ， 陪 著 還 沒 從 喪 子 之 痛 中 復 元 過 來 的 母 親 ， 來 到 鄉 村 渡 暑 假 ， 每 天 就 只 往 海 灘 跑 。 他 當 然 有 留 意 到 一 直 對 他 虎 視 眈 眈 的 英 俊 少 年 撒 德 歷 （ 《 野 蘆 葦 》 的 史 提 芬 ． 希 度 別 來 無 恙 ） 。 未 幾 ， 二 人 即 掉 進 愛 河 ， 把 握 著 每 一 分 鐘 享 受 著 肉 體 的 愉 悅 。 暑 假 完 了 ， 馬 修 向 母 親 表 白 ， 要 搬 到 南 特 與 撒 德 歷 共 住 ， 但 在 南 特 ， 我 們 不 知 道 發 生 了 什 麼 事 ， 二 人 分 手 了 ， 馬 修 自 殺 不 遂 ， 不 論 撒 德 歷 怎 樣 懇 求 也 不 肯 見 他 。 跟 最 好 的 法 國 電 影 一 樣 ， 《 青 春 夢 裡 人 》 流 灑 優 美 、 感 性 動 人 ， 青 春 的 美 麗 臉 孔 與 胴 體 ， 尤 其 醉 人 。 但 導 演 撒 巴 斯 安 ． 烈 夫 薛 茲 和 伴 侶 編 劇 史 提 芬 ． 布 傑 野 心 不 止 於 此 ： 影 片 的 後 半 部 的 劇 情 省 略 處 理 （ 二 人 緣 何 分 手 ？ ） ， 教 人 想 起 阿 倫 ． 雷 奈 的 風 格 ， 也 使 影 片 比 一 般 成 長 電 影 多 了 一 份 沉 甸 感 。 誰 說 少 年 不 知 愁 滋 味 ？ 那 份 愁 ， 可 要 比 生 命 更 沉 重 。

導 演 撒 巴 斯 安 ． 烈 夫 薛 茲 訪 問 記

《 青 春 夢 裡 人 》 與 你 上 兩 部 作 品 都 有 點 不 一 樣 。

我 想 嘗 試 新 的 風 格 。 我 最 不 想 的 是 重 複 自 己 。 我 想 有 所 進 步 ， 嘗 試 拍 攝 一 部 溫 柔 一 點 、 較 含 畜 的 、 有 關 情 感 的 電 影 。

你 的 電 影 由 三 段 季 節 （ 冬 、 夏 、 秋 ） 交 錯 組 成 。 選 擇 這 形 式 是 從 一 開 始 就 決 定 的 嗎 ？

當 然 。 我 還 是 想 繼 續 採 用 一 種 不 連 貫 的 敘 事 手 法 ， 但 卻 與 我 的 上 一 部 電 影 《 Open Bodies 》 有 點 不 一 樣 。 這 次 我 比 較 強 調 那 些 省 略 。 有 關 馬 修 的 頗 大 的 一 部 分 故 事 故 意 不 作 交 待 。 觀 眾 需 要 自 行 重 組 故 事 的 一 些 篇 幅 和 想 像 到 底 發 生 了 什 麼 事 。 我 覺 得 這 形 式 很 有 趣 ， 因 為 它 可 以 使 我 除 了 故 事 以 外 還 去 發 展 其 他 元 素 。 如 果 你 省 略 了 故 事 中 某 些 重 要 的 部 分 ， 人 物 便 會 從 敘 事 體 中 被 凸 顯 出 來 ， 領 著 電 影 向 前 發 展 ， 故 事 不 再 是 主 導 。 我 的 感 覺 是 我 更 自 由 了 ， 在 某 程 度 上 來 說 ， 什 麼 做 法 都 可 以 容 許 我 去 嘗 試 。 我 的 電 影 基 本 上 都 是 一 些 塑 像 - 抽 取 一 個 人 物 ， 刻 劃 他 的 內 心 景 像 ， 即 人 物 的 內 心 空 間 ； 這 種 不 連 貫 的 敘 事 方 法 使 我 可 以 開 拓 這 個 空 間 。

這 些 時 間 上 的 空 隙 也 引 入 了 一 分 神 秘 感 。 省 略 使 人 物 產 生 了 一 些 不 銜 接 的 地 方 ， 叫 人 不 能 看 透 他 們 。 我 覺 得 這 些 灰 色 地 帶 是 需 要 的 ， 因 為 它 可 驅 使 觀 眾 去 追 尋 答 案 ， 從 而 更 認 同 人 物 。

片 中 有 些 鏡 頭 十 分 直 接 。 你 是 想 藉 此 平 衡 你 對 感 情 的 溫 柔 處 理 嗎 ？

也 許 是 。 但 這 個 其 實 也 可 解 釋 為 我 對 性 慾 的 開 放 。 我 對 性 的 態 度 是 自 由 和 不 嚴 肅 的 。 我 想 把 發 現 性 的 過 程 表 現 得 快 樂 和 璀 璨 。 我 要 維 護 我 拍 攝 的 東 西 。 我 不 想 淨 化 我 的 映 像 。 兩 個 人 在 沙 丘 上 做 愛 的 一 個 中 鏡 頭 是 個 很 美 的 畫 面 ， 不 管 他 們 是 一 男 一 女 抑 或 是 兩 個 男 孩 。 都 一 樣 。 我 不 是 在 想 像 同 性 愛 。 對 我 來 說 ， 他 們 是 兩 個 互 相 渴 望 對 方 的 個 人 ， 正 在 自 由 地 享 受 著 這 份 情 慾 的 經 驗 。

我 們 並 不 很 清 楚 馬 修 與 撒 德 歷 的 關 係 為 什 麼 會 結 束 …

影 片 的 重 點 並 不 是 說 兩 個 人 如 何 建 立 一 段 關 係 ， 然 後 怎 樣 產 生 變 化 。 我 不 想 去 解 釋 這 段 關 係 的 心 理 背 景 。 我 只 是 想 表 現 一 個 成 長 中 的 人 物 的 某 段 時 期 ， 跟 他 走 一 段 路 。 馬 修 正 處 於 一 段 不 太 穩 定 的 時 期 ， 他 要 脫 離 家 裡 一 陣 子 ， 向 青 春 期 說 再 見 ， 與 此 同 時 發 現 同 性 戀 是 什 麼 ， 然 後 墮 入 愛 河 。 對 他 來 說 ， 這 一 切 都 亂 七 八 糟 ， 再 加 上 他 的 複 雜 的 家 庭 背 景 ： 一 個 不 在 的 父 親 、 患 上 幽 鬱 症 的 母 親 、 死 去 的 哥 哥 、 而 自 己 又 有 幽 鬱 的 傾 向 ， 所 以 也 就 更 形 混 亂 了 。

你 怎 樣 挑 選 演 員 ？

兩 個 男 主 角 一 開 始 便 首 重 他 們 在 形 體 上 的 差 異 ： 一 個 瘦 削 得 有 點 女 性 化 ， 另 一 個 健 碩 、 有 力 和 實 事 求 是 。 我 看 過 史 提 芬 ． 希 度 的 幾 部 電 影 ， 包 括 《 野 廬 葦 》 ， 很 適 合 演 撒 德 歷 。 至 於 謝 樂 美 ． 艾 甘 則 是 我 早 已 認 識 的 。 我 看 過 他 演 出 的 一 些 短 片 。 這 些 電 影 都 把 他 寫 得 很 開 朗 。 雖 然 他 在 外 型 上 很 適 合 演 馬 修 ， 但 對 我 來 說 把 他 的 型 像 完 全 改 變 過 來 卻 是 一 項 挑 戰 。 謝 樂 美 的 真 人 很 活 躍 ， 但 我 卻 想 把 他 的 角 色 塑 造 得 有 種 自 負 的 味 道 ， 遂 給 人 物 製 造 一 份 真 空 ， 而 不 是 去 填 滿 某 些 空 間 。

影 片 的 結 局 拍 得 很 美 ： 人 物 回 到 過 去 事 件 發 生 的 地 點 ， 為 的 是 繼 續 活 下 去 。

悼 念 是 邁 向 新 生 的 過 程 。 當 馬 修 在 冬 天 回 到 那 個 空 盪 盪 的 房 子 時 ， 彷 彿 跟 從 前 一 樣 的 事 情 又 再 發 生 一 遍 。 那 是 一 個 充 滿 著 回 憶 的 地 方 ， 幾 乎 像 個 墳 墓 ， 但 他 卻 起 碼 可 以 在 那 裡 悼 念 他 家 庭 的 過 去 。 馬 修 的 故 事 還 在 發 展 中 ， 他 還 身 處 在 愛 情 的 冬 季 中 。

參 考 網 址 Websites

http://www.plur.ch/LHS/COME_UNDONE.html
http://www.xenon-kino.de/Seiten/presquerien.html
http://www.info-france-usa.org/culture/cinema/releases/lifshitz-come.html

Synopsis

While on a family vacation at the seaside, brooding 18-year-old Mathieu meets Cedric, an attractive carefree boy his own age, and is swept away by the first stirrings of passion. Within a narrative that shifts daringly between past and present, we witness their awkward, halting admissions of attraction and eventual submission to desire. Mathieu experiences a conflicting jumble of emotions - exhilaration, acceptance and freedom, but also repressed guilt and fear. Soon, his summer fling deepens into an authentic relationship and he surprises his family by staying behind at summer's end to move in with C e dric. But with sexual awakening also comes the painful realities and uncertainties of adulthood.

Reviews

"A cinematic and emotional starkness and fragility mark this very sensual film... Lifshitz dapples his canvas with poignant tableaux..." - Vancouver International Film Festival. "... startlingly frank and sensual..." - Brandon Judell. Indiewire.com.

"By emphasizing incident over plot, the director conveys Mathieu's journey to self- knowledge and emotional self-sufficiency with extraordinary immediacy." - Michael Fox. San Francisco International Film Festival.

An interview with Sebastien Lifshitz

Come Undone is quite different from your two former movies.

I wanted to make something new. Above all, I did not want to repeat myself, rather I wanted to move on. And produce a milder, subtler picture on feelings.

Your movie is structured by three seasons (winter, summer and autumn) that continually intermingle. Was this formal choice intended from the beginning?

Certainly. Once again, I wanted to make a discontinued narrative, but different from Corps Ouverts. (Lifshitz' previous film, English Title: Open Bodies). This time, the ellipses are emphasized. Integral parts of the story of Mathieu, the main character, are voluntarily missing. The spectators thus have to rearrange the narrative and imagine what could have happened. I find this form interesting as it enables me to rely on other elements besides the plot. If you show breaks with substantial ellipses, as these are, where the continuity of the plot is not necessarily crucial, the character steals a lead over the narrative. It is the character that guides the film and no longer the plot that lays down the law. Consequently I feel much freer, and in a certain way, everything is allowed. My work centers essentially on the idea of the portrait, that is to pick an individual and try to picture his or hers inner landscape - one could almost call it the inner space. And the discontinued narrative helps me to approach it. These time breaks also introduce a kind of mystery. The ellipses produce missing links in the characters and give them opacity. It seems to me that these twilight zones are necessary in a picture, in order to let the spectator identify with himself, find his place in it and pursue explanations creating an empathic move towards the characters.

Some of the shots are very blunt. Is that a way of offsetting your reserve, your modesty in regard to feelings?

It may be a counterpoint. But it can also be explained by the fact that I have no modesty as to sexuality. My attitude to sex is playful and free. In this film, I wanted to show the discovery of sex in a happy and radiant manner. I wished to stand up to what I was filming and I did not want to asepticise the image. A medium shot of two people making love in a dune is very beautiful, regardless if it is a man and a woman or two men. It is the same thing. I am not contemplating on homosexuality. To me, they are two individuals desiring one another and experiencing this desire quite freely.

The relationship between Mathieu and C e dric ends without us really knowing why...

The subject of the movie was not the creation of a couple followed by its evolution. I did not want to trace the background history of a relationship with all the psychology implied. I really wanted to present a person at a time of his life when he is still in working progress and follow him for a while. Mathieu is in an unbalanced period: he has got to free himself from his family and leave adolescence while he discovers his homosexuality and being in love. It is all mixed up and confusing to him, all the more because his family background seems rather heavy: an absent father, a depressive mother, a dead brother, and himself having a quite strong propensity for melancholy and depression.

How did you choose the actors?

As to the two young men, I was looking for their physical disparity from the start: one of them slender, almost feminine in contrast to the other one robust, powerful and down-to- earth. I had seen St e phane Rideau in several movies, namely Les Roseaux Sauvages (Wild Reeds), and it seemed obvious to me that he could play C e dric. As far as J e r e mie Elka i m is concerned, we already knew each other a bit. I had seen some short films that he has played in. These films always imputed him a certain exuberant behaviour, and even though he fitted the part physically, it was a challenge for me to make him exist and be seen differently. J e r e mie is very active and expansive in real life, but I wanted to boil down the character to an almost self-sufficient appearance. We therefore had to work on a purification of his acting by creating a vacuum rather than filling the void.

The end of the movie is very beautiful: the return to the scene of past events in order to continue living.

That act of mourning is the passage to a new life. Almost the same thing happens in the wintertime when Mathieu comes back to the empty villa, a place full of memories, almost a grave, but where he may be able to mourn his family past. Mathieu's story is evolving, he is still in the winter of love.

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